навигатор в мире досуга

КУЛЬТПРОСВЕТ

          Расписание
  • Архив

    «   Октябрь 2017   »
    Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
                1
    2 3 4 5 6 7 8
    9 10 11 12 13 14 15
    16 17 18 19 20 21 22
    23 24 25 26 27 28 29
    30 31          

Magnificat Иоганна Кунау

Иоганн Кунау (1660-1722) был кантором Церкви Святого Фомы в Лейпциге. Его имя часто упоминается в связи с программными, т.н. "Библейскими" сонатами для клавесина. Однако, помимо клавесинных циклов и пьес, перу Кунау принадлежат оперы и духовные сочинения для хора и оркестра. Многие из его вокальных работ, к сожалению, пока считаются утерянными.

Среди сохранившихся и неоднократно записанных кантат Иоганна Кунау - его "Магнификат".

Эта запись представляет собой фрагмент концерта на Баховском фестивале в Лейпциге, в 2003 году. Именно в этом храме играл И.С. Бах, эти своды, колонны и стены помнят его и многих других великих композиторов.

Красивейшая музыка звучит в блестящем, чистом и мастерском исполнении Амстердамского барочного оркестра и хора. Дирижёр - Тон Коопман. Гобоист Альфредо Бернардини (сидит на видном месте и хорошо заметен) известен также большим количеством сольных проектов с основанным им ансамблем Zefiro, и совместными проектами с Жорди Савалем. В исполнении участвуют прекрасные вокалисты Дебора Йорк и Клаус Мертенс.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/GJ-wr1d4_F4[/VIDEO]

(с) Митя Просин, текст
3 октября 2016

Дитрих Букстехуде. Оратория Membra Jesu Nostri

Имя этого композитора в России часто ассоциируют исключительно с биографией И.С. Баха. Мол, был такой талантливый для своего времени органист и композитор Дитрих Букстехуде, игру которого молодой Бах пешком ходил слушать в Любек за 400 километров от места своего проживания.

В отношении наследия Букстехуде тоже видна какая-то несправедливость: нередко стремятся возвеличить значение одной части творчества, не обращая особенного внимания на другую. Так, принято считать, что главная составляющая в наследии великого органиста из Любека - это исключительно органная музыка. Между тем, в творчестве Дитриха Букстехуде значительно и ценно абсолютно всё. И уже прошли те времена, когда где-нибудь на концертах исполняли "что-то из Букстехуде", для демонстрации музыки, предшествовавшей гениальному творчеству Баха. Почему-то считается, что подчеркнуть гениальность Баха невозможно без негласного принижения остальных авторов. Но вряд ли это понравилось бы самому Баху. Всё-таки Бах был гениальнейшим из гениев, а не талантом среди бездарностей. Это следует понимать и различать.

a2b91b185f3fbd6fd5ff05503e797199.jpg
Д.Букстехуде играет на виоле да гамба. С картины Иоганнеса Форхута (1674)

Дитрих Бустехуде (ок. 1637-1707) по происхождению был датчанином. Его родным городом, скорее всего, был Хельсингборг, в котором он и начал свой музыкальный путь. В дальнейшем он служил церковным органистом в Эльсиноре, а с 1668 года связал свою жизнь с немецким Любеком. Здесь он стал органистом церкви Святой Марии (Мариенкирхе). Условия вольного имперского города Любека только благоприятствовали творческому расцвету музыканта. Букстехуде возобновил проведение вечерних воскресных концертов духовной и светской музыки ("Abendsmusik"). На эти концерты съезжались известные музыканты со всей Европы. Многие лучшие сочинения Букстехуде написал именно для этих вечеров.

Наследие композитора насчитывает около 300 произведений. В 1974 году музыковедом Георгом Карштедтом был создан их полный каталог (BuxWV - Buxtehude Werke-Verzeichnis). Вторая, более полная редакция каталога вышла в 1985 году.

Органная музыка Букстехуде относится к вершинам северогерманского и мирового органного искусства: монументальность удивительно сочетается в ней с подвижностью, развитая полифония - с танцевальными ритмами и виртуозной орнаментацией. Композитор писал также сюиты для клавесина и сонаты для инструментального ансамбля с клавесином и виолой да гамба.

Интереснейшая область в творчестве Букстехуде - вокальная музыка, оратории и кантаты. Написанные не без влияния итальянского стиля, они, тем не менее, продолжают магистральные традиции немецкого барокко, в том числе представленные в творчестве учителей и предшественников Букстехуде (Иоганн Тайле, Франц Тундер), при этом отмечены блистательным и очень индивидуальным авторским почерком.

В настоящее время имеются полные собрания сочинений Букстехуде в прекрасных аудиозаписях. Чего стоит хотя бы Buxtehude Opera Omnia (2014) Тона Коопмана (дирижёра, органиста, клавесиниста и предсетателя Международного общества Дитриха Букстехуде) и его Амстердамского барочного оркестра и хора! Для большинства европейских музыкальных коллективов ряд произведений Букстехуде вошли в разряд репертуарных. Записываются диски с музыкой композитора в исполнении и европейских, и, например, японских музыкантов. Причём исполняются все произведения автора, в том числе его уникальное и совершенно недооценённое вокальное творчество. В своё время на двести лет точно так же "прозевали" музыку Зеленки и многих других композиторов эпохи барокко.

К интереснейшим работам Букстехуде относится оратория Membra Jesu Nostri ("Тело Господа нашего"). Это цикл из семи кантат для вокального ансамбля, струнных инструментов и органа. Основу текста составляют строфы из средневекового гимна Salve Mundi Salutare. Авторство текста приписывалось Бернарду Клервоскому (1090-1153), но в данное время наиболее вероятным создателем этих строк считается Арнульф Лувенский (ок. 1200-1250). В русском переводе текст этой оратории, как и тексты других сочинений композитора приводятся в уникальной для русскоязычного мира книге О.В. Геро "Духовные тексты в музыке Букстехуде" (М., 2010)

f96f4bb53f8f79f0682f96cb19f3b243.jpg
Лик Христа. Фрагмент росписи Noli me Tangere, школа Джотто, Церковь Сан-Франческо в Ассизи, ок. 1320.

Цикл представляет собою семь сцен-созерцаний частей тела распятого Христа, что также видно и по названиям каждой из частей (Ad pedes, Ad genua, Ad manus, Ad latus, At pectus, Ad cor, Ad faciem). Взгляд созерцающего поднимается от ног Спасителя к Его лику. В музыке плавно и очень гармонично чередуются созерцательность, светлая грусть и моменты экстатических озарений. Музыкальная риторика XVII века обрамляет глубоко авторский подход к структуре произведения, типичные стилевые черты эпохи раскрывают неиссякаемый источник музыкальных идей. Многие места в оратории отличаются интимностью, глубоко личным ощущением переживаемой драмы. Среди всех произведений эпохи барокко и среди творений лично Букстехуде это, пожалуй, одно из лучших.

На сегодняшний день имеется довольно много записей оратории. Стоит отметить запись Английских барочных солистов и Монтеверди-хора (дирижёр Джон Элиот Гардинер, 1988) и Кантус Кёльн (дирижёр Конрад Юнгхенель, 2005). Изображение лика Христа, приведённое выше, использовано как раз в оформлении диска с записью кантаты в исполнении Кантус Кёльна.

А вот ещё прекрасное исполнение этой вещи. Ансамбль Базельской "Схолы канторум", дирижёр Рене Якобс. Среди певцов - Мария-Кристина Кир, Андреас Шолль и Герд Тюрк, цвет аутентичной вокальной братии. Записано в Швейцарии в 2004 году.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/bWbBK2poJlE[/VIDEO]

(с) Mitya.Prosin, текст
16-21 сентября 2016

Уникальные места Протвино. Часть 9. Мельница в Юрятино

Вообще-то, если быть точным, наша Мельница формально находится на территории Калужской области. И те красивые поля, по которым идут дорожки к Мельнице от Карьера - тоже.

Но есть вещи, которые по смыслу и значимости превосходят условность административных границ. И вообще границ как таковых.

Поэтому, при формальном расположении на территории Калужской области, Мельница в Юрятино давно уже стала частью городской среды Протвино, находящегося в области Московской.

1c2ab8358c06c1742e82ba68c9902109.jpg

Точно так же, достоянием культуры бывают здания, не занесённые в список культурных ценностей. Но по сути своей, по восприятию людьми этих зданий и по значимости они – такие же достояния, как и записанные в реестр. И Мельница сполна принадлежит к числу таких зданий.

717d13f6a43c08910d41d6a19ceac522.jpg

Вот это высшее должно определять земное. То, что ещё не в занесено в перечень достопримечательностей, должно туда попасть. Фактическая значимость должна определять и значимость юридическую.

Что бы ни говорили в защиту документальной точности и законодательного крючкотворства, всё равно: совесть, интуиция, стихийное, душевное чувство высшей правды всегда составляли и будут составлять основной силовой полюс цивилизации, превышающим любой закон. Да и в религии всё именно так: неслучайно ведь эпоха новой эры (Anno Domini) именуется не «эпоха закона», а «эпоха благодати». Есть над чем подумать современным книжникам и фарисеям.

Красивый пейзаж

Итак, Мельница. Здание, выстроенное в последней четверти XIX века из красного кирпича. Даже будучи полуразрушенной, Мельница стоит гордо и виднеется издалека. Пять этажей позапрошлого столетия в сумме сильно превышают высоту современного пятиэтажного дома, например, «хрущёвки».

48b819813a6250bf17a99ecebfe5c456.jpg

На Мельницу открывается прекрасный вид со стороны Протвино, стоит вам выйти в поля с западной или южной стороны озера Карьер. Несколько просёлочных дорог идут через поле – выбираем любую. Здесь гуляют пешком, ездят на велосипедах, иногда проезжают на машинах. Но попасть на другой берег Протвы, где стоит старое здание, можно лишь пешком или с двухколёсным транспортом: современный металлический мост из сварных конструкций не предполагает перемещения широких и тяжёлых транспортных средств (что, в общем-то, и хорошо).

Раньше тут был мост навесной, деревянный, примерно такой же, как сейчас в Юрятино. Помню также, что на «нашем» берегу, у спуска к воде, был какой-то металлический забор, или забор-сетка, либо уже его остатки. Новый мост, поставили, по-моему, в конце девяностых.

2963de69dec316fa5ceaec0e9083cd4f.jpg

Мельница и поля, что ведут к ней и к Протве, создают уникальный ансамбль. Да, эти места формально не относятся к территории Протвино, это уже Калужская область. Но границы областей – вещь для эстетики очень условная. Всё воспринимается вместе. Зелёные луга, покрытые летним разнотравьем, богатые жёлтой пижмой и множеством других трав и цветов, просторные виды на все стороны света, оранжевое здание Мельницы, которая словно охраняет эти места и придаёт им ощущение домашнего уюта. Здесь для протвинца всё очень своё и родное. «Пойти на Мельницу» - всегда столь же актуально, как «пойти в лес» или «пойти на Высоковольтку». Это безусловная классика здешних мест. Причём знают об этой классике и многие гости города, приехавшие из Москвы и других мест, и туристы.

К истории Мельницы

Много ценной информации приводит в своей книге "Достопримечательности города Протвино и его окрестностей" [1] Александр Лаврентьев (Alxlav). Из неё узнаём, что первая мельница здесь была построена ещё в 1786 году. Деревянная крупчатная водяная мельница, крупнейшая из водяных мельниц Тарусского уезда. Собственно, наземная часть строения служила помещением для «турбины», сама же мельница располагалась посередине реки, в наиболее бурном месте. Пороги в этом месте Протвы – остатки именно этой механической системы водяных колёс, рычагов, приводов, и т.д.

Спустя 99 лет, в марте 1885 года, началось строительство нового, каменного здания мельницы. Автором проекта стал В.И. Груздин, известный в те времена архитектор. В 1875-1894 годах он был городским архитектором Серпухова. По его проектам выстроены несколько десятков церквей и фабрик близ Москвы. Архитектурно-эстетическим решением для здания Мельницы стал так называемый «кирпичный стиль». Многие фабричные здания этого периода созданы в таком стиле.

5ebe95ddf5ad4ee4fd9ad578122d4214.jpg

Сейчас подобные строения нередко восстанавливаются и обретают новую жизнь в качестве арт-резиденций и культурно-деловых центров. Например, Гуслица (Егорьевский район Московской области), деловой квартал «Новоспасский» (Москва, в корпусах бывшей ситценабивной фабрики), культурно-развлекательный центр «Ликёрка-Лофт» (Тула, бывший ликёро-водочный завод).

9a80e500b74d2e78e149b2b973036b25.jpg
Но вернёмся к истории Мельницы. На первом этаже одно из окон увеличено.

1d428d6112d2030e47631c2c2f2736ef.jpg

Здесь проходила трансмиссия от механизма гидросооружения. Вообще, механизмы были довольно передовыми для своих лет; установили турбину немецкого производства. Для повышения мощности потока реки, приводящего в движение механизм мельницы, была сооружена плотина, благодаря которой создавался искусственный водопад. А.Л. Лаврентьев в своей книге приводит подробное описание устройства шлюза и всего гидросооружения.

В годы Второй мировой войны здание сильно пострадало. У А.Л. Лаврентьева находим, что Юрятино было занято фашистами 15 октября 1941 года. Двигаясь со стороны деревни Хрущёво, они не встречали сопротивления, но увидев крупное здание мельницы, которое могло быть укреплённым пунктом, «на всякий случай» сделали два миномётных залпа. Оказались полуразрушены крыша и три верхних этажа. Заняв ближайшие деревни, фашисты устроили в здании мельницы наблюдательный пункт. Неподалёку расположили дальнобойные артиллерийские расчёты, обстреливавшие Серпухов и окрестности. С мельницы просматривался луг и лес на противоположном берегу Протвы. А 24 октября 1941 года, при попытке фашистов форсировать Протву, по этим местам нанесли первый удар «Катюши» БМ-13. Среди целей было и здание мельницы, занятое фашистами, но к счастью, ни одного попадания не было. При очень высокой мощности залпа прицельность у «Катюш» не самая точная.

В приведённой А.Лаврентьевым книге К.К. Шилова «Речицкая краснознамённая» [3] говорится о контрнаступлении Красной Армии в районе Мельницы. Собственно, это и есть именно те события, о которых сообщается на мемориальной доске стелы Рубежа обороны («Пушки»): «С этого рубежа 16 декабря 1941 года воины 194 стрелковой дивизии 49 армии начали битву за изгнание фашистских захватчиков со священной московской земли».

Ранним утром 17 декабря 1941 началась мощная артподготовка. Затем 194 стрелковая дивизия форсировала Протву по льду и прорвала линию обороны врага. В это же время перешли в наступление две другие стрелковые дивизии. Самые жестокие бои велись именно в этих местах – за село Троицкое, что под Кремёнками, и за Мельницу в Юрятино. При взятии Мельницы вражеский гарнизон был полностью уничтожен. В качестве трофеев красноармейцы захватили дальнобойные орудия, из которых открыли огонь по отступавшим гитлеровским частям. Отступая, фашисты подстраивали различные подлости. Например, в Юрятино оставили бочонок с отравленной свининой. В избах и блиндажах обнаруживались заминированные продукты, будильники или портсигары [1].

Тем не менее, враг ушёл. Вопреки распространённому мнению, Мельница не переходила из рук в руки. Больше фашисты в Юрятино не возвращались.

А.Лаврентьев приводит воспоминания Надежды Поповой, жительницы этих мест [1]. По её рассказам, после войны на левом берегу Протвы действовал палаточный лагерь. Вода была настолько чистой, что её можно было пить! Немыслимо для нашего времени, особенно в свете недавних событий.

Были и попытки восстановить Мельницу. Она сыграла свою роль в обустройстве мирной сельской жизни. Уцелели два нижних этажа, сохранилась турбина, действовал механизм простого помола. По словам матери Надежды Поповой, «После войны мельница работала уже вполсилы, на сохранившихся этажах муку мололи, и была мялка».

Вскоре Мельницу стали использовать как двигатель для электрогенератора. Генератор подключали к главному валу мельницы, а располагалось устройство на втором этаже пристройки. Таким образом, Мельница играла роль своеобразной электростанции, обеспечивая электричеством несколько окрестных селений. Так было до 1953 года. А потом провели линии электропередачи. Все окрестные деревни и сёла подключили к ним. Мельничный генератор остановили, уволили сторожей, охранявших здание. «Турбину сдали на металлолом, и трансмиссию и лестницу. Столько валялось материала, оборудования, и всё украли. Всё, что можно было, срезали и сдали, даже поручни у лестниц! Шкивы, ремни и чесальные машины…- всё сбросили со второго этажа. Огромная шестерёнка – колесо от механизма плотины – лежала в воде, потом долго оставалась бесхозной, вытащенной на берег» [1].

c63822266865c01210bb4c62a17f7803.jpg

Грабили Мельницу варварски. Растащили всё, что можно растащить, железные части и элементы сдали на металлолом. «Пытались даже взорвать кирпичные стены, чтобы получить стройматериалы, но усилия оказались тщетны, взрыв оставил лишь зияющую дыру в стене, а мельница устояла».

553ac291e8276ba75bed6ccac9601ba6.jpg

В марте 1953 года обрушилась крыша и потолки. Здание почти обратилось в руины. Осталось одно применение – в качестве стенда для тренировок скалолазов. Но и тренировки прекратились после трагического случая: в 1985 году здесь погибла 18-летняя девушка.

В наше время

Итак, Мельницу разрушали не только во время войны, и не только фашисты. Свои же граждане оказались не лучше врага. Оставшиеся перекрытия разбирали дачники. И почти ни у кого не возникло даже мысли, что это здание прежде всего имеет ценность как образец живой истории, культуры, архитектуры, повседневного быта минувших эпох. А ведь строилось здание на века. При строительстве применялся не цемент, а традиционное средство - гашеная известь, смешанная с яичным белком. Раствор получался настолько крепким, что никакие попытки дачников извлечь кирпичи из стен мельницы успехом не увенчались.

a00104385ed83ba0039574e977bb667e.jpg

2e01286b3549cb626d06c864ad7c2d23.jpg

Сейчас Мельница продолжает гордо стоять, потихоньку разрушаясь. Возможно, она простоит ещё очень долго. Какова будет дальнейшая жизнь здания? Во многом это будет и выбор протвинцев, поскольку даже не смотря на юридические проволочки («это не Московская, а Калужская область»), именно местные жители считают это место по-настоящему ценным объектом, частью городской среды и окрестностей Протвино. Вероятно, есть возможность продуктивного взаимодействия с руководством Калужской области.

955a4042002a8e5ea300de1d2c3a174e.jpg

В любом случае, сохранение архитектурного памятника (а Мельница – это архитектурный памятник, даже если это пока не записано в соответствующем реестре) следует проводить бережно и не спеша, без ожидания «выгодных вложений» и «скорых прибылей». И конечно же, даже если в ближайшее время не предполагается восстановление здания, его сохранение хотя бы в нынешнем состоянии должно быть полностью обеспечено. Как и неприкосновенность всего пейзажа «полей у Мельницы» и близлежащих мест, ставших ещё одной визитной карточкой нашего города.

2963de69dec316fa5ceaec0e9083cd4f.jpg

Протвинская Мельница запечатлена на множестве фотографий, пейзажи со зданием Мельницы в различных техниках имеются у протвинских художников, в т.ч. у Виталия Губарева и Виктора Худякова. История Мельницы продолжается. А она сама остаётся своеобразным центром притяжения с удивительной историей и неповторимой атмосферой (если находишься внутри или рядом), от которой веет загадочностью, сказкой, а то и чем-то мистическим.

cbef73bac562dec2e1b922b1d81d9f14.jpg

В принципе, наша Мельница имеет энергетику волшебного архетипа, связанного с тайной самого бытия и деревенской, дивно-природной древности, через поколения родной для каждого, такой далёкой и удивительно близкой. Протвинцы – счастливый народ, ведь у них есть такая редкая и красивая достопримечательность.

Источники:

1. Лаврентьев А.Л. Достопримечательности города Протвино и его окрестностей (дополненное издание). – Серпухов, 2015. – 128 с.
2. Лаврентьев А.Л. Мельница в Юрятино (Протвино). Статья на сайте автора – http://alxlav.ru/?p=381
3. Шилов К.К. Речицкая краснознамённая: боевой путь 194-й Речицкой краснознамённой дивизии. – М., Воениздат, 1984. – 157 с.

© Митя Просин
11 августа 2016
Фото:

Бабочка и росток в пустыне

Что есть восторг перед красотой мира? Он - признак творческой искры, умения видеть недоступное многим. В наиболее глубоком и осмысленном понимании, талант видения красоты есть дар вестничества.

Видящий прекрасное словно призван сообщить о нём миру. Это как бы залог спасения мира от экзистенциального сна. В противном случае сбывается закон энтропии. Но красота и вера в наивысший смысл способны преодолеть этот закон.

В известном смысле, вера в Бога, даруемая через красоту, вообще есть преодоление реальности. Не говоря уже о том, что видимая реальность - глубоко иллюзорная пародия перед подлинно реальным миром, завесу над которым красота и приоткрывает. Хотя являть себя красота умеет вполне земными образами. Да и вообще, на определённом уровне приходит понимание, что граница между мирами довольно условна, и если бы не зажимы и страхи каждого из живущих в этом мире, то... всё могло бы стать совсем иначе и намного лучше.

Так получилось (или так было задумано), что тема творческой личности, неуслышанной современниками и эпохой, мне довольно-таки близка.

Современный мир - благодатнейшее (если термин "благодатный" тут уместен) поле для опытов с историческими параллелями, вневременными, сквозными образами, проявлениями культурных архетипов и различнейших мифологем.

Мы живём как бы в новом средневековье. Заявленные права и неприкосновенность личности, возможность довольно безопасно путешествовать хоть на другой край Земли, относительно гигиеничные условия жизни, утончённейшие технологии и комфорт: всё это, вроде бы, способствует "подобрению" человека. Гарантий безопасности больше, чем в любую из описанных историками эпох. Но вся эта почти уже виртуальная в своей субтильности новая реальность соседствует порою с пещерной грубостью, со злобой и примитивизмом мышления, от которого, кажется, дрогнули бы некоторые дикари.

В свете достижений современной цивилизации, [вынужденным] анахронизмом остаются такие странные, на самом деле, явления, как государственные границы, органы безопасности, армии, органы правопорядка и организованная преступность. В способах ведения хозяйства старомодной и явно враждебной планете выглядит сырьевая экономика и сведение ресурсов к нулю без возобновления. Но тем не менее, всё это пока остаётся, и кажется, не без поддержки населения. Может быть, так привычнее? Спокойнее?

Если принять во внимание хотя бы относительно суммарное культурное наследие человечества, вдохновлённое красотой бытия, любые принципы и приёмы, основанные на силе и волевом произволе руководства при пассивном наблюдении толпы должны были бы давно отмереть. Но этого не произошло. Культура не оказала того влияния, какое могла. Как и красота, пробуждающая тягу к культуре и к вере в высший смысл.

Но виновата в этом не культура и не красота. Человек создан свободным и призван изнутри понять ошибочность своих действий. Революции вряд ли помогут. Насильственное одухотворение человека не представляется вполне возможным. До некоторых вещей нужно дорасти, созреть. Нельзя сегодня сделать духовным того, кто не готов к этому и завтра. Люди не равны и не одинаковы.

Вопрос в другом - человек существо сознательное, и даже сон духовный - тоже своего рода сознательный выбор. В каком-то смысле незамечание красоты, этого "сквозняка метафизики" - это такой иммунитет "толстокожего простонародья" (как бы грубо это ни звучало, но это так). И лидеры общества приходят простонародью под стать. "Навеять сон золотой" - это и есть главное занятие выдвинутых "народом" лидеров. Знает, шельма, кого выдвигает. Санчо Пансы торжествуют (см. Сервантеса). Великий инквизитор тут разгулялся на полную катушку (см. книгу "Братья Карамазовы", часть вторая, книга пятая, глава тоже пятая).

Поверить в то, что пейзаж, лес или роща, картина или древний храм не менее, а то и более дороги, чем собственность и возможные прибыли - это как бы проверка на духовную зрелость. Готовность не получить самому, но вложить в будущее, ради вечности и грядущих поколений. Поверить в то, что сбережение, вроде бы, эфемерных, неприбыльных красот на земле, излечивает душу здесь и открывает райские врата на небе. Доказательств нет, есть лишь опыт веры. Вообще, Творец не даёт гарантий, потребность в гарантии есть отсутствие веры. Современность наименее способна к вере. Впрочем, и старые времена веру либо извращали, занимаясь истреблением еретиков, либо также неуёмно расплёскивали. Вера, как и творчество - всегда были уделом одиночек.

Для современного творческого человека вопрос не в том, чтобы "объяснить" массам, как прекрасны цветы, деревья и здания минувших эпох. Это величайшая ошибка - думать, что разъяснение способно сделать окружающие стада такими же прекраснодушными, как и отдельная личность. Этого не добилась величайшая и деликатнейшая культура. Этого не сделать и "насильственным одухотворением" революции.

Вопрос в том, чтобы полноценно стать воплощением того, что ты любишь и что заявляешь, этаким ходячим примером своему делу. Настолько поверить в свою звезду, свою правду и свою избранность, что тебе и на самом деле "по вере твоей будет". И не тронут тебя ни бури житейские, ни треволнения. Но ты поднимешься словно выше, или поднырнёшь под них. Или и то, и другое. И выйдешь всегда невредимым. Пока что творческая личность показывала другой пример: творчество - это одно, жизнь - это другое. Вероятно, поэтому культура, созданная данным типом творческих людей, не оказала предполагаемого воздействия (если оно вообще предполагалось). Культура, как и религия, тогда станет чудотворной, когда художник станет готов умереть ради своего творчества. Видя в нём ещё один путь к Богу, вид духовной практики, вид мученичества и религиозного восхождения. По делам будет и подвиг, и святость, и чудеса.

Но и это не главное.

Умереть, возможно, будет много готовых, больше от дурости, и это ни к чему не приведёт. Но ради культуры и творчества, сохранения прекрасного, надо научиться жить. Жить, терпеть и прощать, без осуждения и окончательных выводов, без истерик и без панических умозаключений.

Ведь какая польза от готовности умереть? Что есть дороже жизни? А Создатель не станет требовать мученичества ради показного героизма. Он вообще-то и так ничего не требует. Вот прожить, пройти целую длинную жизнь посреди душного, бездуховного мира, в электронной, оснащённой технологиями и конвенциями, но бесплодной пустыне, сохраняя внутренний цветущий мир с прохладой и влагою - это и будет вид мученичества.

Оно не должно становиться самоцелью. Но в силу того, что восприимчивость и реагирование на реальность вообще болезненная тема для современной культуры - то боль от несоответствия внешнего и внутреннего и есть такой образец мученичества. А дело-то не в том, чтобы умереть. Не нужно этого делать. Надо жить, чтобы воплотить и реализовать весь промысел свыше, что заложен в тебе, вопреки любым "обстоятельствам". Сознание у творческой личности призвано определить бытие. Вот это и есть главный "вызов современности". Главный повод не уходить в иллюзии виртуального мира, отворачивания от реальности, замыкания в себе, злопыхательства, партийной зашоренности, "приверженности идеям" и всем подобным ловушкам.

Творческая личность призвана обратиться к миру, глядя на него изучающе, спокойно, и без пристрастий. Сохраняя всё то богатство культурного и духовного наследия, что она обрела в годы возрастания. Воздействуя, помнить о том, чтобы не расплескать, и не вопить в пустоту. Но с верой говорить и творить то, что считаешь нужным и во что веришь. Чтобы честно глядеть на мир и не свихнуться, надо также честно уметь глядеть в самого себя. Поменьше бояться "непонятости" и духовного одиночества. Если свыше (и одновременно из твоей глубины) к тебе приходят мысли, ощущения и желания - ты уже не один. Есть Пославший или Пробудивший их.

Люди, приходящие к вере и творчеству, способные посмотреть на себя и на мир со стороны - это как бы "странники ночи" (так назывался удивительный, к сожалению, утерянный, роман Даниила Андреева). Они также, в каком-то роде, вестники (тоже термин Андреева). Странники экзистенциальной ночи, духовной зимы, пустыни, Кали-Юги человечества. Но чем ближе признаки конца света, тем большее спокойствие следует хранить: сокровище души никакими внешними ветрами неуничтожимо.

На самом деле, это не "они", а "он", "она", "я". Здесь нет никакого "мы", никакого "мы команда", "с моим здоровым коллективом", "чувство локтя и партийности". Духовный путь - это исключительно "я". И этому/этой "я" по пути лишь другой/другая "я", но не "мы", и не "они". Здесь нет "истов", и никакие "измы" немыслимы.

Голос внутренней вести, зовущийся на свободу, в мир - словно зов из первоначального мира, высказать весть для такого человека - это, в каком-то смысле, его единственный и уникальный путь сбыться. Не ради спасения внешнего мира, а ради становления собой. Мир и его спасение есть повод для одухотворённой личности сбыться и стать собой. Это прежде всего твой внутренний мир. Но именно через мир внешний человек черпает опыт познания себя и мира внутреннего. Вряд ли мы умели путешествовать по глубинам своей души, не имея опыта и языков внешнего мира. Всё очень интересно взаимосвязано.

Повторяю, дело не в том, чтобы "спасти мир" от бездуховности. Создатель его и так спасёт, хоть бы люди вообще разуверились в творчестве и опустились в сплошное обывательство. Дело ведь в другом. Обидно будет, когда Рука с Неба поднимет падшую планету в горние миры и там откроется, что и ты мог бы посодействовать Творцу - ведь и в тебе горела Его искра. А ты просто разочаровался, и теперь, на вечном празднике жизни как бы не у дел. То есть, тебе всё простится, но сам-то ты будешь неловко себя чувствовать. Ты не сбылся. А был призван сбыться, и через весть - кого-то спасти, в конечном счёте и себя, и то, что любишь, и подлинно воссоединиться с тем, что считаешь своим и любимым. Есть вещи, которые без твоего желания даже Бог тебе не даст в полном объёме. А иначе зачем у человека своя душа и своя глубинная самость? Вот именно для того, чтобы и в вечности быть уникальным собой. Была возможность - и ты её упустил. А возможность простая - стать самим собой и делать то, к чему призывает тебя твоё сердце. Как бы банально это ни звучало.

Интересно, что поводом для написания этой статьи послужила бабочка. Недавно, гуляя с фотоаппаратом по Высоковольтке, я встретил бабочку, которая сопровождала меня довольно долго, то и дело садясь на цветы и словно позируя. Она как бы приглашала поснимать её, впрочем, ненавязчиво, и так, чтобы я не подумал, чтобы она это специально сделала... Вот, села на цветочек, и дальше полетела. Но один раз она села на песок, у маленького ростка на дороге.

Вот путь творческого человека. Росток посреди пустыни и душа, устремлённая к нему и созерцающая его...

Может быть, никто другой не видит этот росток. Может быть, многие даже не поняли, что они в пустыне. Но тебе этот росток виден. И что тебе до того, что вокруг пустыня?

Это не "судьба". Это призвание. И вера в своё призвание любую пустыню обратит в цветущие, зеленеющие просторы. Главное, чтобы эти просторы цвели и не увядали внутри тебя.

0ad3b86a49f99170ab0fa65bd5f06ad1.jpg

(с) Mitya.Prosin
8 августа 2016

Уникальные места Протвино. Часть 8. Мозаики на ГПЛ-57

Первоначальным названием этого здания, в советское время, было ПТУ. Впоследствии оно называлось ГПЛ-57. Сейчас это Губернский профессиональный колледж. Но, на мой взгляд, наименование ГПЛ-57 как-то особенно ему шло. Сделалось привычным, что ли. Поэтому и тема озаглавлена именно так.

Здание ГПЛ-57 известно своим выразительным панно, что расположено на фасаде, у входа. Автор композиции - художник Валентин Гаврилович Помелов, представитель замечательной творческой семьи Помеловых из города Протвино. Год создания панно - 1987.

Техника работы именуется римской мозаикой, но интересной особенностью именно этой работы явилась её объёмность. Можно сказать, что это объёмная римская мозаика, предстающая своеобразным мозаичным барельефом.

Произведение именуется "Юность". Стилистика панно любопытно запечатлела стилевое пересечение на изломе времён, в эпоху перестройки. Профессионально продуманная, мастерски выполненная композиция, отражающая официальный заказ, оказалась на редкость субъективным, глубоко авторским и очень искренним произведением.

В чертах персонажей и геометрически-цветовом оформлении полотна, словно в калейдоскопе, сказались элементы множества стилей - от абстракции и кубизма до экспрессионизма и неопримитивных форм. Субъективное начало интересно уравновешено общей взаимосвязью всех образов картины.

Кроме наружного панно, здание ГПЛ-57 располагает и декоративным оформлением интерьеров, что также выполнено Валентином Помеловым. Дата их создания - 1989-1990.

Произведения как бы завершают целую эпоху визуального искусства, подводят итоги "большого стиля" СССР. Они звучат реминисценцией символов, актуальных для советского периода истории страны, который уже заканчивался в годы создания мозаик. Многие символы, отражённые в оформлении ГПЛ-57, потеряли актуальность момента вскоре после завершения панно. А вскоре они стали частью истории и знаками полноценного стиля, хронологически "прошедшего", но по энергетике актуального всегда.

Далеко не всеми осознавалось тогда, в годы перестройки и в девяностые годы, что спустя четверть века эти образцы официального искусства станут огромной художественной ценностью, и культурного в них будет куда больше, чем политического. Сказанное касается множества советских монументальных полотен, созданных различными авторами в разные периоды истории Союза. Безусловно, оно касается и сграффито на Лицее №1 города Протвино.

Автор выражает глубокую признательность Фёдору Помелову за предоставленные фотографии.
Фото из семейного архива Помеловых.

(с) Митя Просин
26 июля 2016
Фото:

Старинная музыка. Видео с фестиваля Oude Musiek

Видеозаписи замечательного концерта с фестиваля Oude Musiek, что проходит ежегодно в голландском Утрехте.
6508541952752506bbe5b4c2f3256419.jpg


Музыка композиторов центрально- и восточноевропейского барокко.
9406cc24483c517db04db46c0bd4b520.jpg
Иоганн Йозеф Фукс (1660-1741), Австрия.
Многие считают, что это портрет Зеленки, но это именно Фукс. С Зеленкой он связан тем, что был одним из его учителей.

a0cbd7658603b489179d6c6f038dc152.jpg
Франтишек Игнац Антонин Тума (1704-1774). Позднее чешское барокко. А родился он в Вене.

15ab31d959b7f83b53dbe33df189c488.jpg
Ян Дисмас Зеленка (1679-1745). Про него я писал вот здесь.


[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/sAy-5j3pcfM[/VIDEO]
Собственно, I отделение концерта:
Фукс - Te Deum, Тума - Stabat Mater

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/jcGz1zpMBso[/VIDEO]
II отделение концерта
Зеленка - Missa Divi Xaverii

Запись 29 августа 2014
Видео с официального канала AVROTROS Klassiek, Нидерланды

Исполняют Collegium 1704 и Collegium Vocale 1704.
Молодой, очень талантливый коллектив с лёгким и свежим почерком. Что ещё лучше раскрывает глубину исполняемых произведений. Руководитель - неподражаемый Вацлав Лукс, а среди солисток - прекрасная Ханна Блажикова.

P.S. Соседи проводят ремонт и видимо, сносят стены. Божественные кантаты звучат под аккомпанемент целой группы ремонтного инструментария. Джон Кейдж заценил бы;-)

(с) Mitya.Prosin
9 июня 2016

Концерт Бетховена: особое прочтение

Недавно я нашёл интересную запись концерта Бетховена для скрипки с оркестром.

Солистка - Патриция Копачинская, швейцарская скрипачка молдавского происхождения.
Дирижёр - бельгиец Филипп Херревеге, прославленный мэтр в области аутентичного и современного исполнительства.
Симфонический оркестр Франкфуртского радио, он же hr-Sinfonieorchester.
Запись 31 октября 2014, Alte Oper Frankfurt

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/xr9KmgDFwMc[/VIDEO]

Музыке Бетховена приписывают героику и монументальность. Но это верно лишь отчасти. В эпоху классицизма граница между прочтением крупносоставных и камерных произведений была довольно условной. Да и крупные составы были, скорее, исключением.

Бетховен, сыгранный огромными оркестрами - идея романтизма со свойственной ему иногда гигантоманией. На самом деле, симфонические произведения Бетховена созданы для небольших составов. Современная практика исторически достоверного исполнительства уверенно доказывает правоту этого подхода. Как по источникам, так и по самой интерпретации привычной музыки. Знакомые всем вещи с середины XX века зазвучали совсем по-новому. Интуитивно ближе к оригиналу. Без звукового "холестерина", как говаривал пианист Николай Петров.

Пример камерного исполнения всех симфоний Бетховена в своё время показал Кристофер Хогвуд и его "Академия старинной музыки". Инструменты, на которых осуществлялась запись, были созданы в эпоху Бетховена, либо реконструированы по имеющимся сведениям и чертежам.

Здесь же, в этой записи, мы видим уникальный пример сочетания "аутентичного" и современного инструментария. И если, скажем, флейта, гобои и фаготы вполне современные, то трубы и валторны - исторические, натуральные. Довольно необычное сочетание. Создаётся весьма интересная, но стилистически верная звуковая палитра.

Бетховен вообще стоит на "линии раздела" между собственно "старинной" и "современной" музыкой. Он хорош и на старых, и на новых инструментах. Аутентизм здесь проявляется, скорее, в количестве исполнителей, которое в данной записи по-бетховенски невелико. И это правильно.

Исполнение Копачинской и Херревеге открывают совсем нового Бетховена. Он становится не внешним, а внутренним, экзистенциальным. Героизм и патетика оказываются условно риторическими формулами. Внутри них и между ними - голос нежного великана, угловатого, но до безумия трепетного. Способного плакать и переживать, вообще не стесняться "лиризма". При всех своих размерах, умеющего полюбить и сберечь даже маленькое и беззащитное.

Музыкальные формулы классицизма словно растворяются в медитативном трансе, через который музыка XVIII века разговаривает с музыкой века XX и XXI. Концерт становится огромной рекой, выходящей из берегов камерного состава, достигая огромных, симфонических масштабов. Слушая эту запись, я почему-то подумал о Джоне Вильямсе, Альфреде Шнитке и Гии Канчели... А ведь ни одной ноты Бетховена не было изменено!

Обратите внимание на оригинальные каденции Копачинской и её "диалог" с первой скрипкой оркестра. А в конце записи, на аплодисментах - на ноги юной исполнительницы. Девушка любит выступать босиком, что выглядит, говоря современным языком, изрядной няшностью... Правда, наверное, это не всем и не всегда идёт. Но в этом случае оказалось очень уместно.

(с) Mitya.Prosin
Протвино, 4 июня 2016
Фото:

Лесные прогулки

Вот и наступило лето. Теперь календарное. А по существу оно пришло ещё в середине мая.

6eabab97721a9419a54cb3ae48b5d947.jpg
В лесу мне встретилась белочка, согласившаяся очень удачно позировать.

59027ea56cec1d80f40d14c08c199e53.jpg
Даже несмотря на большие заботы по сбору припасов. Или просто еды прямо на "сейчас".

9f43b9081a3bd36f91ea3de11284da1c.jpg
А было всё в лесу за высоковольткой.

443304008ca1bf56ea73273335ba5732.jpg
Места, которые в мае и в течение лета становятся из просто благословенного края - сказочно благословенным краем...

d3c4dba3c0b1eebc7c3e6be276b3154b.jpg
Перспектива уходящих вдаль мачт, что стоят посреди океанов свежей и душистой травы.
В кадр попал пролетающий птицЪ. Очень деловитый, наверное, ворон или галк.

554a1836ed6d28963fd96224f2a549f6.jpg
Трогательное дерево под линиями электропередачи, оставленное во время технической вырубки под ЛЭП. Оно не стоит прямо под проводами, поэтому, видимо, его и оставили. Может быть, оказались в смене люди, понимающие красоту.

1920126710aac85843f1ad3b60db29f5.jpg
Здесь царят красота и спокойствие... Мирный тройственный союз природы, индустрии, урбанистики.

e1843c778d7ffd0602eb6606cd41dcee.jpg
Каждая тропинка - как будто лично для тебя, манит, притягивает, уводит в сказочные леса.

9a3e9cdd17cf33e91d3238cc0f488113.jpg
Цвета настолько волшебные, что никакой обработки снимков не требуется.

21f62c0f20426a4271217d2418f9b8e3.jpg
За далью - даль...

b45525dbd1f1b3853dbb9fcc7e6bd62a.jpg
Если бы в наших краях в своё время побывали Нисский, Дейнека или Пименов, живопись соцреализма пополнилась бы такими высоковольтными пейзажами.

cc20d69277028de78e8ad85a0c203a3d.jpg
Или такими.

1e3d4ae8e489bada86fbc8bd913c8731.jpg
Лес на востоке Протвино - одна из визитных карточек нашего города.
Самая лучшая перспектива для этих мест - создание природно-техносферного заказника "Лес-высоковольтка".

af43adb93f219d4c9bd6e98b3ce8d4d7.jpg
Сколько раз хожено по этой дорожке... Да и по всем остальным в округе. На юг, в сторону Протвы...

e5bdeff2a4667627d23b42ddb93521ce.jpg
И на север, в сторону Фестивального проезда.

b890be265f3627c729098325e0f3b6dd.jpg
Мы живём в раю. Научимся ли ценить? Сохраним ли? Вопрос открытый. Но - решаемый положительно, если беречь, а не сидеть, сложа руки.

И начинается всё порою с малого - хоть с субботников, в ходе которых очищается лес от грязи, исцеляется от ран, дышит свободнее.

Но и с большего - контроля действий власти. Которая в современном мире - хочет она этого или нет - должна знать своё место и не брать на себя излишних полномочий. В случае превышения таковых есть множество путей тактично и вежливо попросить её уйти.

Впрочем, власть - отражение народа, поэтому сначала должен уйти так называемый "народ". Пресловутое "большинство" - реальное, или выдуманное пиар-менеджерами. После этого уход власти будет уже делом техники.

Человек будущего, живущий в мире с природой - это утончённый, духовно развитый интеллектуал. Преобладающее меньшинство, приоритет исключения над правилом, приоритет качества над количеством. Это, вероятно, единственный залог того, что природа и культура человечества будет сохранена.

В противном случае будет гибрид "универсального потребителя" и агрессивного лжепатриота, уродливый симбиоз искателя выгоды, обожествляющего власть. Мы и сейчас это видим, как в России, так и за её пределами. Оно вам надо? Мне - точно не надо.

У меня другие ценности, и если Творец благословил меня родиться другим (чему я очень рад и за что Ему благодарен!), то да изволит Он предоставить разум, таланты и возможности для утверждения других, альтернативных ценностей. Все инакомыслящие, чудики, нерациональные любители красоты и романтики должны помнить, что они - не вечные изгои, не страдальцы. Их исключительность - неспроста. За инаковостью приходит и разумение, как эту инаковость утвердить. Другим тоже нужно место под солнышком, не менее, чем "большинству". Подумайте об этом! Вы ведь хотите сохранить культуру и природу? Я вот точно хочу.

Подумайте...

Всем мира, светлого лета и счастья!..

Все фотографии кликабельны

(с) Митя Просин
Протвино, 1 июня 2016

Композитор Клаудио Монтеверди

15 мая 1567 года родился великий итальянский композитор Клаудио Монтеверди.

Его работы охватывают одну из наиболее драматичных эпох европейской культуры. В истории это был переход от Средневековья к Новому Времени, а в искусстве - от эстетики Ренессанса к новым, для тех времён радикальным и авангардным формам и символам Барокко.

23da38faeaa7d68cd51dd4738d128116.jpg
Музыка Монтеверди, как и его современников - необычный, и в то же время внутренне оправданный синтез приёмов, по сути дела, совершенно контрастных. Полифония строгого стиля соседствует с эмоционально насыщенными, гомофонно-гармоническими, сольными вокальными формами.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/Ctci_zhGhvY[/VIDEO]
C. Monteverdi. Altri Canti d'amor, tenero arciero (Мадригал из 7-й книги). Consort of Musicke. Antony Rooley

Иногда ошибочно утверждают, что Монтеверди "противопоставлял" в своём творчестве старое и новое, совершал "переход" от ренессансных форм (якобы, менее эмоциональных), к формам барочным (более эмоционально открытым). На самом деле, это довольно поверхностный взгляд. Переход совершался во всём искусстве того времени, композитор лишь мастерски зафиксировал его. Творчество Монтеверди - это прежде всего синтез различных школ и методов письма, тем более логичный и естественный, чем более парадоксальными оказываются сочетания.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/RajAq0Yd-s4[/VIDEO]
C. Monteverdi - Magnificat

В музыке композитора причудливо соединяются медитативный, созерцательный, статичный звуковой мир Возрождения (строгий стиль, влияние нидерландской и римской школ), и яркий, экспрессивный, блестящий и расцвеченный богатством тембров звуковой мир Барокко. Причём это касается не только взаимодействия "старой" полифонии и "новой" гомофонии. Это не противопоставление многоголосия и одноголосия, это утверждение их синтеза на новой основе. Именно благодаря этому синтезу в Европе XVII - первой половине XVIII столетия расцвела красивейшая многохорная полифония, в которой учёный контрапункт сочетался с эмоциональностью и глубочайшими аффектами, "страстями".

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/iKbMolqK-5M[/VIDEO]
Monteverdi. O Mirtillo, Mirtillo anima mia. Les arts florissants

Даже несмотря на явную, документально зафиксированную (был даже создан манифест) приверженность Монтеверди к ведущей роли слова в музыке (через полтора столетия эту же точку зрения будет отстаивать Глюк), очевидна самоценность прежде всего музыкального начала в музыке композитора. Декларации не всегда соответствуют действительным устремлениям авторов. Сам композитор довольно часто отходил от заявленных принципов, до последних лет сочиняя полифонические произведения, прежде всего в области духовной музыки.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/zie4FZgmKbw[/VIDEO]
Monteverdi. Missa a 4 voci. Ensemble Vocal Europeen de la Chapelle Royale. Phipille Herreweghe

В наследии Монтеверди можно выделить три основных сферы - мадригалы (9 сборников, последний - посмертно), оперно-сценические произведения, духовная музыка. Широко известна его опера "Орфей", из других сохранившихся опер - "Коронация Поппеи", "Возвращение Улисса на родину". В духовной музыке особого внимания заслуживает "Вечерня Марии" (Vespro della Beata Vergine) - блестящий пример переходной стилистики от Ренессанса к Барокко, стилистики, которая именно своей "переходностью" и становится самодостаточной и самоценной.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/S99FCAFNgaA[/VIDEO]
Monteverdi. Vespro della Beata Vergine. Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Les pages du Centre de musique baroque de Versailles, John Eliot Gardiner

Произведения Монтеверди исполняются и записываются ведущими коллективами старинной музыки Европы, США и Японии. В последние 10 лет состоялось несколько премьер в России, в том числе оперы "Орфей" и "Вечерни Марии".

(с) Mitya.Prosin
15 мая 2016

Ян Зеленка - парадоксальный гений чешского барокко

Считается, что про чешского композитора Яна Дисмаса Зеленку (1679-1745) сохранилось мало данных. Как бы там ни было, их уже хватило на обстоятельную монографию. Тем не менее, в целом его фигура по-прежнему остаётся довольно загадочной. Даже портрет мастера, по одной из версий, пока не найден. Однако всё же имеется портрет, по-видимому, изображающий именно Зеленку. Он приводится на сайте чешского "Радио Прага".

83f1ceefb5379956eec39434bfc9a7de.jpg

Принято считать, что его недооценивали. Однако Зеленке посвящал хвалебные строки его современник - поэт Иоганн Киттель. Сейчас, когда зеленковедение достигло вполне ощутимых масштабов, появляются мнения, что нет оснований говорить о "недооценённости" музыканта при жизни. Тем не менее, достоверно установлено, что в придворной капелле Дрездена композитор никогда не занимал по-настоящему высоких постов и ему предпочитали других авторов. Сначала это был И.Д. Хайнихен, а потом - И.А. Хассе. Музыканты очень одарённые и талантливые, но безусловно, уступавшие Зеленке в оригинальности музыкального языка.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/Fqw1HtHkc1o[/VIDEO]
Jan Dismas Zelenka. Requiem in D major. Collegium 1704, Vaclav Luks
Музыкальное наследие композитора и его не совсем удачливый жизненный путь создаёт образ человека самобытного, знающего себе цену, при этом крайне скромного, набожного, но и упрямого, склонного к резким перепадам настроения и довольно парадоксальному отношению к привычным вещам. Согласитесь, всё-таки "Реквием" в мажорной тональности уже говорит о весьма оригинальном мышлении! Только у Зеленки в пределах одного такта бывают поразительные ладовые контрасты, которые, как и хочется сказать в таком случае, бросают "в жар и в холод". Притчей во языцех стала знаменитая "Ипохондрия" для семи исполнителей - сочинение странное как по череде полярных настроений, так и по названию, дающее повод для фантазий на тему душевного и физического здоровья автора. На самом деле, Зеленка, вероятно, был действительно слаб здоровьем. Одна из пяти крупных месс, написанных в поздние годы, называется "Missa Votiva" - "Месса по обету", и была она создана как благодарность Создателю за избавление от какой-то болезни, преследовавшей Зеленку около 10 лет. О личной жизни композитора известно мало, хотя считается выясненным, что он никогда не был женат.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/qa78V3uEA3U[/VIDEO]
Jan Dismas Zelenka. Hipocondrie a 7 concertanti in A major. Freiburger Barockorchester

В целом, направленность творчества Зеленки (более двухсот произведений, из которых основная часть - кантаты, оратории, мессы и мотеты на духовные тексты) говорит о большой религиозности автора и сознательном выборе церковной музыки как основной сферы творчества. В этом он удивительно близок И.С. Баху, также избравшему подобный путь, а за глубину и высочайшее техническое мастерство Зеленка даже удостоился названия "богемского Баха". На самом деле, Зеленка был почти на шесть лет старше Баха, хотя сказать, "кто на кого повлиял", довольно непросто. Известно, что И.С. Бах однажды попросил своего сына Вильгельма Фридемана, работавшего, как и Зеленка, в Дрездене, сделать копию зеленкиного "Магнификата" ZWV 108. Отдельные исследователи находят влияния Зеленки в знаменитой баховской "Мессе си минор", и возможно, на это есть вполне веские основания.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/ESIXDqXrj2E[/VIDEO]
Jan Dismas Zelenka. Magnificat ZWV 108. Bach-Collegium Japan, Masaaki Suzuki

Некоторым современным читателям, слишком зацикленным на деньгах, будет интересно узнать, что Зеленка никогда не был "высокооплачиваемым" композитором. Наверное, деформированное сознание нынешнего века сочтёт музыканта неудачником. Тем не менее, настоящая музыка никогда не создаётся для людей. И по-настоящему хорошие произведения часто пишутся без расчёта на одобрение аудитории. Только тогда, вероятно, она будет по-настоящему интересна и людям.

Зеленка, возможно, задолго до эпохи романтизма выразил облик гения, творящего для будущего и для "никогда" или для "всегда". При этом его творчество и сам облик его служения в полной мере выражают стилистику барокко. Другое дело, что находясь как бы "в рамках" этой стилистики, Зеленка, не нарушая канонов, открыл внутри правил поразительные возможности и неожиданные решения. Изначально парадоксальный, экспрессивный и театрально-риторичный барочный универсум достиг, пожалуй, в музыке Зеленки, наивысшего проявления, обнаружив черты более поздних стилей, но без отрицания своей изначальной художественной символики. В поздних мессах композитора уже отчётливо слышится Моцарт, и на мой взгляд, он там даже более хорош, чем у самого Моцарта. Сочинения Зеленки, кажется, уже называли "барочным авангардом", и это совершенно точное определение.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/RCL2CWQaH4A[/VIDEO]
Jan Dismas Zelenka. Missa Votiva in E minor. Collegium 1704, Vaclav Luks

Сам композитор, при всём новаторстве своих находок, оставался настоящим средневековым мастером, одинаково безупречно созидающим и на заказ, и для себя, и для вечности. Такого виртуозного владения контрапунктом достигали единицы даже в эпоху барокко, время самой изысканной полифонии. Хор и оркестр у Зеленки превращаются в единый инструмент, с поразительной лёгкостью живописующий аффекты, символы и светотени. Глубина состояний и ощущений, трагичность, даже иногда нервность или экзальтация, остаются выше обыденной грусти или печали. Музыка не подчиняется настроениям, а как бы сама их сотворяет, и воспроизводя, упруго и естественно, переходит к следующему состоянию, оставляя при этом удивительно целостное ощущение. Даже скорбь у Зеленки экстатична, в ней нет отчаяния, а скорее, вера и упрямая надежда. Все произведения его при этом имеют "фирменный" блеск изысканных барочных фигураций и украшений. Даже в наиболее экзистенциальных откровениях композитор уверенно ведёт форму своих сочинений, и во всём этом - безупречный, огромный профессионализм.

[VIDEO WIDTH=400 HEIGHT=300]https://youtu.be/4nAdVnAQ8n0[/VIDEO]
Jan Dismas Zelenka. Mizerere ZWV 57. Il Fondamento, Paul Dombrecht

Музыка Зеленки, как и наследие большинства его современников и предшественников, была на долгое время забыта. Кроме нескольких строк в энциклопедиях о ней мало что можно было узнать. Произведения композитора были извлечены из забвения в конце шестидесятых - начале семидесятых годов XX века. Первые по-настоящему интересные записи сделали Хайнц Холлигер и Николаус Арнонкур. Любопытно, что именно немецкие и австрийские музыканты открыли путь творчеству Зеленки к мировой известности. А как же чехи? Но вскоре проявились и они. Сейчас Зеленку играют и записывают многие исполнители-аутентисты и коллективы старинной музыки. Среди них - Collegium 1704 (Вацлав Лукс), Musica Florea (Марек Штрынкл), Ensemble Inegal (Адам Виктора), Штутгартский барочный оркестр (Фридер Берниус), Collegium Marianum (Яна Семерадова), Bach-Collegium Japan (Масааки Судзуки), Il Fondamento (Пауль Домбрехт), "Русская консерватория" (Николай Хондзинский).

Творчеству композитора посвящён интересный сайт, созданный энтузиастом Алистером Киддом и единомышленниками. Выпущена уже упомянутая монография Дженис Стокайт. Имеется любопытная, хотя и не без недостатков, русскоязычная статья Владимира Власенко с дискографией (написано по состоянию на 2004 год, в настоящее время, разумеется, записей стало гораздо больше). Занятное обсуждение творчества Зеленки можно найти и на сайте "Форумклассика".

Зеленка, наверное, привлекает внимание ещё и как представитель целой плеяды композиторов восточноевропейского барокко - стиля, о котором многие у нас просто не догадываются. Понятие "старинная музыка" изначально ассоциируется, всё-таки, с германо-романской частью Европы. И совсем наваждением для многих оказываются сведения, что было и чешское, и польское, то есть - славянское музыкальное барокко, причём по мастерству и эмоциональной насыщенности шедшее наравне с ведущими композиторскими школами Германии, Англии и Италии. Было и русское барокко, именно в музыке - один Василий Титов чего стоит! Вот эти белые пятна и забытые имена и достойны быть раскрытыми и возрождёнными в первую очередь. Самая удивительная экзотика находится совсем рядом - стоит лишь внимательно осмотреться вокруг.

(с) Митя Просин
11 мая 2016

Гуляем по лесам и окрестностям. 1 мая 2016

Первомайская прогулка по высоковольтке и лесу на востоке Протвино. Весна уже разлита в воздухе, её ароматами наполняются окрестные просторы и городские улицы... Леса, многажды исхоженные, каждый раз предстают словно при первом знакомстве и не перестают удивлять чудесатыми деревьями.

Фотографии можно посмотреть здесь!

Также они прилагаются к заметке - смотрите альбом внизу.

(с) Mitya.Prosin
3 мая 2016
Фото:

Протвинский воевода XVII века

Сегодня нашёл в интернете прелюбопытную статью из "Славянской энциклопедии" XVII века.

Автор-составитель - Владимир Вольфович (sic!) Богуславский. Издательство - "ОЛМА-ПРЕСС", ОАО "Красный Пролетарий".

Уже в одних выходных данных сколько архетипов!

Но это ещё цветочки. Ягодки начинаются в статье про стольника и воеводу Григория Чичерина.
Вот что там говорится, между прочим:

"Чичерин Григорий Петрович... В 1619 упоминается разрядами "объезжим говой (видимо, очепятка - следует читать "головой" - М.П) в Москве для огней и всякаго бережения". В 1620 отправлен на год воеводой в Одоев. С 1621 по 1625 был воеводой в Протвине. В кормленной книге Костромской чети его оклад в это время "19 руб. из чети". В 1626 его перевели в Новосиль, где он служил до 1631. Следующие 2 года он снова упом. в МоскваМоскве - М.П.) в списках "объезжих голов". В 1634 получил назначение в Галич Костромской, но пробыл там не долго (недолго - М.П.) и по болезни был отпущен в Москву, где и умер в янв. 1635. Оставил сына Алексея".

Судя по зашкаливающему (на одну маленькую статью) количество очепяток у меня появились сомнения в эрудиции редколлегии, которая не заметила столь очевидных словесных ляпов. Но всё-таки Протвино в XVII веке очень порадовало! Самое интересное, что не называется ни уезд, ни земля, ни волость, ни четь, ни какая-то ещё административная единица, где это "Протвино" могло быть в те времена.

Где же находилось это Протвино XVII века?

(с) Mitya.Prosin
2 мая 2016
Фото:

Протвино. Воскресение. Первое мая.

Протвино - это город весны прежде всего. Он родился весной. Его два "дня города" приходятся на вторую половину весны. 19 апреля - официальная дата, конец мая - празднование. Кстати, есть ли ещё города, дни которых отмечаются дважды?

Протвино ещё и город лета. Он вообще - город зелени, поскольку расположен в лесу. Его улицы в тёплые месяцы больше похожи на волшебные заселённые леса, огромные обитаемые сады или парки. В холодные времена года о неувядающей зелени напоминает обильная хвоя.

В этом году Воскресение Христово и Первое мая приходятся на один день. Символичное, и отнюдь не случайное совпадение таких, на первый взгляд, разных праздников. И дело не только в том, что у обоих дней очень древняя и богатая сакральными смыслами история. Важно, что их соединение в один день связывает, казалось бы, несовместимые архетипы.

В сознании современного человека Воскресение Христово - исключительно религиозный праздник, а Первое мая - исключительно светский. Для некоторых это знаки, якобы, непримиримых реалий - "православной" и "советской". Я же вижу в этом великий символ единого истока полярных сторон русской, европейской и вообще человеческой души. Разные времена - стадии бытия единой культуры, единого мира. В идеале они могут мирно и творчески-возбуждённо сосуществовать. А суть настоящих праздников - приоткрывать человеку этот идеал волнующего творчества.

В Протвино пришла настоящая весна. Это всегда чувствуется по пьянящим до одури, но удивительно ясным, светлым и прозрачным запахам воздуха. В нашем лесном краю этот запах расцвечен десятками полутонов, он словно звучит сказочными нотами. И я снова напоминаю нам всем, что Протвино - это ценность, его леса вокруг и внутри города - это ценность, его пейзаж - это ценность, высоковольтка - ценность, и все здания, которые и формируют наш город - это тоже ценность.

Город ещё сохраняет в основном свой исторический облик. Его можно преобразить, создав заповедник советской культуры и передовой научный центр, не разрушая ни камня, не вырубая ни дерева.

Многое нужно восстановить. Например, я говорил и буду говорить, что Лицею №1 следует вернуть первозданный вид и возродить утраченные панно. Есть и ещё ряд зданий, нуждающихся в приведении к аутентичному виду. Желаю всем протвинцам найти между собой продуктивное согласие по основным вопросам будущего нашего города, преодолеть разобщённость и взаимное презрение (очень часто, увы, проявляющееся, например, на форуме, да и в живом общении горожан).

...А посмотрите на облик наших мест - волнующе-живой. Стволы сосен в лесу за высоковольткой, а внутри, словно что-то нежное, ласкающее и тёплое, осиянная солнцем листва. Уже только заметить эту красоту есть счастье более важное чем любой доход или благосостояние.

Вот о таких вещах и говорит "невербальный код" нашего города. По каждому поводу и безо всякого повода считаю нужным напоминать об этом нам всем.

С праздниками, господа и товарищи!

(с) Mitya.Prosin
1 мая 2016


Использованы фотографии И.Кейтельгиссера из буклета "ПГТ Протвино" из серии "Туристу о Подмосковье", Рекламно-информационное бюрю "Турист", Москва, 1986.

Использовано фото автора.
Фото:

Окрестности Протвино. Зима 2003

Подборка фотографий заснеженных полей и лесных окраин южной части города Протвино: "полей у Протвы".

Фантастические просторы между высоковольткой и "Пушкой". Дорожка в сторону "Пушки" и Карьера.


Среди особенно примечательных элементов пейзажа - отдельно стоящее дерево, а точнее, группа деревьев.


Места, волшебные своей тишиной и созерцательностью.


При всей своей внешней умиротворённости этот пейзаж наполнен огромной внутренней жизнью. Возникает ощущение, что здесь соприкасаются грани целых миров и эпох.


Снято в 2003 году, но к счастью, вcё это великолепие практически полностью сохраняется и ныне. Слава Богу!

© Mitya.Prosin
15 февраля 2016
Фото:

Уникальные места Протвино. Часть 7. Флюгер у спорткомплекса "Старт"

Среди особенностей города Протвино - нефиксируемый, ускользающий центр.

Он как бы есть и его как бы нет. Конечно, есть географический центр, при выезде с Институтского на Серпуховское шоссе, рядом с остановкой БСИ. Там даже имеется - точнее, находился в своё время знак, на котором так и было написано: "Географический центр Протвино". Когда-то этот знак этот даже вращался...

В своё время, многое было в Протвино, скажем, сграффито на Лицее. Мы к этому ещё вернёмся не раз.

Что же до центра, то помимо сугубо фактического, географического, на грани собственно города и промзоны, есть ещё и формальный центр. А ещё - множество неформальных, "психологических", я бы сказал, центров. И особое счастье и неповторимость Протвино - что таких центров здесь несколько.

Есть вообще парадоксальные случаи вроде Центрального проезда. Проезд-то центральный, а стоит он прямо на окраине. Дальше - высоковольтка и лес на востоке. Хотя если смотреть по карте, то расположен-то проезд аккурат в середине (читай - в центре) восточной части города. Но с другой стороны, пусть он и сохранит свою парадоксальность, пусть будет центральным на окраине. Ведь сделав всего пару шагов, сразу попадаешь в дивный и сказочный лесной мир, который занимает полноправное место в числе протвинских улиц.

Есть "исторический" центр - у ДК "Протон". Но город успел расшириться на север, и теперь это уже не центр, хотя торговые ряды, что идут на запад от ДК, в сторону Управления ИФВЭ, так раньше и назывались - "торговый центр". Сейчас сочетание "торговый центр" относится совсем к другому типу центра.

Что же до наиболее явного и зримого "формального" или "психологического" центра Протвино, то с этой ролью, на мой взгляд, великолепно справляется площадь перед спорткомплексом "Старт", архитектурной доминантой которой является знаменитая стела Николая Матвеевича Станиславского (1940-2013), известная как "Флюгер". Она и задаёт стилевой и эстетический тон как всей площади и ближайшей округе, так и понятию "центр города", коль скоро можно считать таковым это место.

А я вот где-то слышал даже, что ещё до строительства СК "Старт" на его месте планировалось возведение церкви (информация непроверенная, но разговоры такие, вроде бы, были). Это, видимо, тоже было бы интересным архитектурным решением. Но и то, как площадь оформлена ныне, вполне соответствует стилю и духу наукограда.

Итак, стела "Флюгер". Блестящее сочетание лёгкости, высоты, спрямлённой вертикали - и объёма, округлостей, живой закруглённости и неправильности форм. В неправильностях - внутренняя симметрия, заново обретённая пропорциональность, круговорот ветров, водных потоков, скорость и свобода... Образы, наполняющие композицию, вдохновлены романтическим ощущением бытия. Но это не затёртый и шаблонный романтизм, а романтизм заново переосмысленный и обращённый к современности, живой, актуальный: в этом ракурсе образ парусника - не корабль из прошлого, а вечный образ поисков и открытий, заветный и жизненно важный для любой эпохи и потому не стареющий.

Среди элементов композиции есть и серфингист - самый что ни на есть "современный" герой волн и морских ветров. Этот момент автобиографичен - в период работы над стелой Н.М. Станиславский увлекался виндсерфингом. Период создания "Флюгера" - конец восьмидесятых. В целом, это время было периодом глубокого упадка стиля и эстетики в СССР: на грани деградации официоза (совершенно не похожего на солнечные стили предыдущих десятилетий) и протестно-авангардного китча с претензией на охват глубинных разломов человеческого сознания (иногда это удавалось, чаще - нет).

На фоне этого безвременья стела Станиславского оказалась как бы частично "вне времени" - в ней уловлены и лучшие приёмы скульптуры конца восьмидесятых (стиль, который "проглядывал" через творчество тогдашних художников, но так и не сбылся), и некие линии, идущие поверх и параллельно эпохам, актуальные в любое время и в любое безвременье. В этом плане Флюгер можно считать не только протвинской, но и общерусской и даже мировой достопримечательностью: он соединил в себе и время, и безвременье, и устремление к вечному. А это многого стоит - это бесценно.

Выполнение композиции было внушительной технической задачей, оно потребовало работы бригады монтажников и сварщиков. По первоначальной задумке "Флюгер" планировали поставить в "Железном городке". Правда, забеспокоились жители ближайших домов: по их мнению, вращаясь под действием ветра, флюгер начнёт скрипеть и нарушать тишину. Скрипеть флюгер не стал, но ему быстро нашли новое место - площадку перед "Стартом". Вероятно, что и к лучшему - вертикаль композиции как бы задала месту смысл и дух центра: город юных ветров, молодых сил, исканий и открытий.


Флюгер установлен на Лесном бульваре, известным, как и весь наш город, своим поразительным симбиозом зелени и застройки. Своей железной конструкцией он продолжает идею "Железного городка". В этой связи следует вспомнить, что и Лесной бульвар, и "Железный городок", вероятно, скоро потребуется буквально спасать. Начиная от варварского разрушения "Пирамидки" в 2015 году, и заканчивая довольно странными замыслами по "реконструкции" Лесного бульвара (все знают, что значит "реконструкция" в наше время, опыт Лицея №1 показал это в полной мере), информация о которой опубликована и обсуждается здесь. Вопрос сохранения облика и ценностей города продолжает быть актуальным. И решать это в первую очередь жителям, у которых пока ещё есть возможность высказаться в защиту своей среды обитания. Повторяю - пока что возможность есть.

В противном случае от слова "наукоград" останется лишь название. А красивый "Флюгер" у СК "Старт" будет символизировать не настоящее города, а его прошлое. И будет стоять в центре бывшего креативного города, который потерял и растратил свою уникальность.

Пока ещё есть время эту уникальность сохранить.

(с) Митя Просин
1 февраля 2016

Ссылки:

http://www.protvino.ru/about/info/news/2283/
http://inprotvino.ru/rubriki/gorod/27-03-2015-12-17-53-skazochnyy-flyuger/
Фото:

Моя фотовыставка в Музее Протвино

Дорогие друзья! В Музее г. Протвино открылась моя фотовыставка.

Экспозиция посвящена живописным видам города Протвино и его окрестностей - лесам, высоковольтке, полям у Протвы.

Фотографии можно увидеть в витрине Музея г. Протвино - Ленина 9, секция 1, в течение всего декабря 2015.

Музей Протвино - http://muzei2000.wix.com/muzeiprotvino
Группа во "ВКонтакте" - https://vk.com/club89519686

Анонс выставки на сайте MK.RU Серпухов

Добро пожаловать!
Фото:

Город Протвино. Развитие и сохранение

В своих заметках я часто говорю о потребности сохранения красивых мест Протвино.

Это внимание к нашим неформальным достопримечательностям кому-то может показаться излишне фанатичным. Что же, пусть думают и так.

Но было бы совсем нелепо считать, что идея сохранения природных и техно-природных мест нашего города исключает идею его развития!

1. Желанное развитие

На самом деле, мне видится крайне важным вопрос развития Протвино. Я хочу, чтобы мой город развивался, а его жители были счастливыми людьми.

Только вот полноценное развитие города всегда подразумевает сохранение того, что делает этот город уникальным.

Внедрить новое, не убирая уже имеющегося - задача хоть и сложная, но приносящая радостный и плодотворный результат.

Этот результат всегда лучше, чем стандартные, обыденные меры, которые сводятся к упрощённым схемам застройки и стиранию особой специфики места.

Местная специфика - это чаще всего выигрыш города. Это его плюс. Это его возможность.

Для Протвино его окрестности, включая высоковольтку, лес на востоке города, поля у Протвы, район Рубежа обороны, Карьера и Мельницы - это уникальные возможности. Их нужно не застраивать, а должным образом развивать.

2. Высоковольтка и леса. Природно-техносферный парк

Лесные районы в окрестностях Протвино - это наше конкурентное преимущество. Нам следует позаботиться о лесах, а не видеть в них "проблему", мешающую застройке. Зачем застраивать лесные и техно-природные пространства, когда можно сделать их живой, "дикой" рекреационной территорией, привлекательной для жителей, гостей и туристов? Развитие в Протвино экологического туризма, санаторно-курортной сферы и лечения (с применением высоких технологий, разрабатываемых в ИФВЭ) - чем не одна из великолепных возможностей?

В других городах такого нет. В мегаполисах стремятся к озеленению бетонных кварталов. Из больших городов хотят убежать хотя бы на день, чтобы вдохнуть глоток свежего воздуха. А у нас зелень уже есть - как дар свыше. Зачем же что-то менять?

Если говорить о территории на востоке Протвино, то её можно было бы превратить в уникальный природно-техносферный парк. Это будет своего рода заказник - территория, не предназначенная для строительства, но всегда открытая для прогулок и отдыха горожан. Место это крайне привлекательно по своей эстетике.

Лес образует живую, зелёную зону, что наполняет городские кварталы фантастически душистым, свежим воздухом. Это место традиционно является одним из любимых районов для прогулок, отдыха, фотосессий и наслаждения природой. В этом лесу "натоптанная" система тропинок, целые районы леса известны и стали родными уже для нескольких поколений жителей.

При грамотной лесоохранной деятельности, "ревитализации" леса, замене сухостоя на новые, здоровые деревья, обработке почв и регулярной охране это место можно сделать парком областного или даже федерального значения. И это касается как леса на востоке города, так и всех остальных городских лесов. Первый восторженный отзыв гостей из Москвы, из других городов или из-за рубежа: "О, как у вас тут много леса! Как же вам повезло!". К этому стоит прислушаться.

Мачты высоковольтных линий формируют техносферную зону, интересную по архитектурным конфигурациям опор ЛЭП, напоминающих своеобразные арт-объекты. Сразу вспоминаются уникальные проекты современности вроде Арх-Стояния и подобные инсталляции в Европе и других частях света. В современном мире подобные концептуальные конструкции могут стать особой "фишкой" места, его характерным признаком. Высоковольток много, но высоковольтка - одна. Само сочетание близости дикого леса и высокотехнологичных опор и с проводами в непосредственной близости от города уже создаёт необычный вид, непохожий на подобные места в других городах.

Интересной представляется идея создания туристического маршрута. "Природно-техносферный парк на востоке Протвино (Лес-Высоковольтка) - поля у Протвы (между Солдатским и Городским пляжами) - окрестности Рубежа обороны (Пушки) - леса вокруг Карьера - Карьер, поля, ведущие к Мельнице - Мельница - Кислинские перекаты". Всё это "характерно протвинские" пейзажи, и их следует занести в официальный список достопримечательностей города.

3. Наука, образование, культура

Почему сейчас, когда говорят о разных скороспелых планах по застройке городских окрестностях (надеюсь, планы эти не сбудутся), никто не учитывает основных направлений развития города? Главное направление у Протвино - фундаментальная наука и образование. Физика высоких энергий - одно из престижнейших направлений в мировой науке. Программы в этой области широко реализуются в Европе, США, Японии... В Протвино есть высококвалифицированные специалисты, учёные с мировым именем, способные передать свой опыт новым поколениям исследователей.

Можно поставить вопрос об основании учебного заведения международного уровня, о создании программы международных научных конференций, проводимых более заметно и широко, чем они проводятся сейчас.

Для фундаментальных исследований город Протвино подходит идеально. В лесной тиши научные занятия осуществлять приятно и плодотворно. Фундаментальная наука не приносит быстрого дохода, но она создаёт мощный базовый капитал знаний, который впоследствии, порою в виде "побочных эффектов" дарит и прикладные изобретения.

Между фундаментальной наукой и прикладными направлениями нет противоречия и конфликта. Их глупо противопоставлять. Они бывают тесно взаимопереплетены. Но фундаментальное знание необходимо для научной и культурной независимости нации, для соответствия уровня общества вызовам и проблемам современной жизни и исследований. Это - первоочередная задача для Протвино.

В сфере культуры Протвино имеет ценнейшие ресурсы. Великолепная музыкальная школа, прекрасная художественная школа, с талантливейшими художниками в качестве преподавателей. Вот ещё достойный повод для "продвижения" города в области и на федеральном уровне. Можно предложить организовывать семинары и лекции, мастер-классы, летние школы для детей и юношества из области, и это также может стать для города прибыльным. Вообще, Протвино может стать городом, соединяющим людей из разных сфер и областей деятельности - для конференций и семинаров по науке, культуре, образованию. Здесь же - великолепная территория для отдыха.

4. Если застраивать - то Промзону

Что же касается "технико-внедренческих зон", то, во-первых, перечисленные в программе ОЭЗ предложения чрезвычайно неточно рисуют назначение предполагаемой застройки. Если говорить о биологическом секторе, то расположение подобных зданий в непосредственной близости от жилых кварталов, между лесом и городом, попросту опасно и неприемлемо. Как для жителей города, так и для природы.

Во-вторых, почему-то никто не рассматривает в качестве потенциальной площадки для технико-внедренческой зоны (если она вообще нужна), скажем, Промзону? Почему никто не поинтересуется, сколько места там занято, а сколько - свободно или не используется? Необходима тщательная, подробная разработка темы, консультации и интервью с компетентными лицами. Уверен, результаты оказались бы весьма интересными, а место с готовой инфраструктурой было бы найдено. И вопрос о "переносе ЛЭП" и прочих "расширениях застройки" отпадёт сам собой.

5. Будем бдительны?

И наконец, следующее. Напоминаю, что проект ОЭЗ был принят без согласования с жителями. Депутатов буквально заставили его принять, что большинство из них послушно и сделало. Публичные слушания не были проведены. Консультации со специалистами также не проводились. Иными словами, законного права участвовать в развитии города и изменении генплана у жителей не было. Это неправильно, и это необходимо исправить, прежде чем принимать и одобрять подобные проекты.

Правда, руководство может сыграть с горожанами своеобразную шутку. Сейчас принимается план ОЭЗ, где некоторые пункты принимаются по умолчанию. Изменить их уже вроде бы и нельзя. И только после этого будут проводиться публичные слушания, где ничего кардинального изменить уже не предложат. Будут предлагать менять какие-то мелочи, вещи вторичного плана. А территории могут быть заведомо переданы под застройку. И никто не спросит жителей - а хотите вы их вообще застраивать или нет? Вот этого нельзя допустить. Решения любого характера о судьбе города следует проводить в диалоге с жителями и экспертами, а не волюнтаристскими жестами.

Стоит понимать и то, что если жители города уступят застройку хотя бы одной из предполагаемых территорий (например, ЛЭП), то этим планы "развития" не ограничатся. Это сейчас вам говорят, что займут что-то одно, но сохранят леса! Но не стоит проявлять излишнего доверия к подобным обещаниям. Аппетиты у "реформаторов" могут оказаться куда больше. И помимо высоковольтки, город потеряет значительную часть своих лесов, не обретя вообще ничего значимого взамен. А вот неповторимый облик города окажется утрачен. И что мы будем делать? Жаловаться, что, мол, мы пошли на компромисс, а нас обманули? Но это всегда оказывается просто нытьём, которое никто не станет рассматривать всерьёз. После драки кулаками не машут.

Поэтому для сохранения природной целостности города важно всё - и высоковольтка, и лес на востоке города, и поля у Протвы, и лес между автостанцией и Рубежом обороны, и озеро "Карьер" с прилегающими лесами. Всё это - части единого визуально-природного ансамбля, единого пейзажа, определяющего эстетику города и его окрестностей.

* * *
Любое развитие предполагает наличие базы, того, что уже имеется. Интеллектуальный подход к развитию - это не экстенсивное расширение физических границ, а интенсивное использование того, что ты имеешь, с переосмыслением и наполнением его обновлённым содержанием, развивающим то, что было заложено изначально. Город Протвино имеет свой уникальный облик и особый культурный микроклимат. Развитие предполагает максимальное продолжение именно этой "темы", а не перепрофилирование города в спешке, ради сомнительных выгод.

Помните - даже если где-то что-то понастроить, и назвать это гордым словом "Технико-внедренческая зона", это совершенно не гарантирует притока инвестиций (как обещают в администрации). Таких "Технико-внедренческих зон" по всей России очень много, но далеко не все они благоденствуют. При этом наилучшие плоды для развития приносят как раз не "внедрением" различных "зон", а развитием того аутентичного, неповторимого, что есть в каждом месте. И что делает это место уникальным.

Чего я и желаю своем городу - развиваться, оставаясь уникальным и по своему виду, и по своей сути. Это возможно. Причём спокойно и без спешки.

(с) Митя Просин
Протвино, 26 ноября 2015
Фото:

Сохранить Высоковольтку. И леса, и город в целом

Дорогие протвинцы!

18 ноября в Администрации Протвино советом депутатов под явным давлением руководителей города был принят один проект.
Если быть более точным - это "Стратегия создания в Протвино особой экономической зоны". Тема обсуждается на форуме Протвино.

О том, что проект был создан в спешке, что он совершенно не соответствует исторической, научной и культурной специфике города Протвино, мы поговорим отдельно. Как поговорим и о том, что всем депутатам проект не понравился, но они за него при этом проголосовали (воздержался лишь один депутат). Обязательно упомянем и то, что проект был выдвинут и принят в экстремально короткие сроки, а граждане Протвино были лишены возможности его изучить и всесторонне рассмотреть. Иными словами, законные права на публичные слушания гражданам не предоставили. Всё это мы ещё обсудим.

Сейчас важно понять следующее. Планы "Стратегии" имеют мало общего с таким вопросом, как развитие наукограда. То, что предлагает "Стратегия" - это вообще не развитие, а некое перепрофилирование города на совершенно иные, не вполне ему свойственные направления. Текст "Стратегии" небольшой (20 страниц) - он находится в открытом доступе и его стоит почитать, чтобы понять его крайнюю несостоятельность - https://onedrive.live.com/view.aspx?resid=81D47FC12E0ED1B9!7551&ithint=file%2cpdf&app=WordPdf&authkey=!AHRtj6jwan_f2aM

Были названы конкретные планы, которые собираются реализовывать авторы "стратегии" в случае её одобрения в области (надеюсь, что её всё-таки не одобрят). Среди этих планов, обозначенных открытым текстом - перенос ЛЭП, нашей знаменитой "Высоковольтки", для застройки её территории промышленными объектами. Также запланировано размещение объектов ОЭЗ (среди которых потенциально опасные для жителей производства) на территорию леса между больницей (стационар) и стадионом.

Весь проект стратегии похож на грандиозную аферу. Выгоды от него призрачны и эфемерны, а вред, в случае реализации, очевиден.

Под угрозой оказываются такие символичные для Протвино территории как "Высоковольтка" на востоке города и лес там же. Не в меньшей степени предлагаемые меры угрожают и другим природным местам города.

Протвинцам нужно выработать сознательное, здравое и осмысленное отношение к своему городу. Важно понять, что некоторые места, к которым мы привыкли, и которые, как нам кажется, у нас будут всегда - это ценность, и их надо беречь. Иначе их у нас попросту отнимут и понастроят на них непонятно чего. А потом мы будем бегать, хлопать себя по ляжкам и возмущаться, как это так произошло. А нас даже и не спросят. История с Лицеем, на котором были заделаны сайдингом первокласные советские сграффито, не оставляет нам никаких иллюзий.

Надо понять, что наша Высоковольтка - это ценность. И лес на востоке города - тоже. Равно как ценным является лес между автостанцией и Рубежом обороны, вокруг Карьера, и так далее.

На всех этих просторах выросло не одно поколение протвинцев. Эти пейзажи формируют совершенно уникальную городскую и окологородскую среду. В случае реализации предлагаемых "нововведений" может быть разрушен уникальный природно-технологический комплекс (территория "Высоковольтка-лес") на востоке Протвино, серьёзно повреждена зелёная зона между стационаром и стадионом.

Уважаемые Протвинцы, мы рискуем потерять одну из любимейших, живописнейших территорий города, место нашего неповторимо-протвинского пейзажа! А в обмен получить сомнительные производства, эффект от которых может быть обратным тому, что пишут в "стратегии".

Для меня и для тех, кто поддерживает мой взгляд на город, тема развития Протвино крайне важна. Но мы видим пути к этому развитию - в конструктивном анализе всех имеющихся у города потенциалов. В проведении публичных слушаний и круглых столов с участием учёных, художников, архитекторов, работников сферы образования и культуры - всех граждан, всех горожан. Развитие города - не всегда экстенсивное расширение территории путём строительства. У Протвино есть огромные потенциалы среди уже имеющихся предприятий и территорий. Важно в полной мере развивать то, что мы уже имеем, на имеющихся площадях. И здесь нужен точный, внимательный анализ. Если же говорить о строительстве дополнительных промышленных объектов, то есть вероятность, что для них вполне подойдёт Промзона. Необходимо изучить состояние Промзоны, выяснить, нет ли там свободных территорий - ибо скорее всего, они там есть, и для промышленных задач эти земли подходят наилучшим образом.

Что же касается строительства производств на территории "Высоковольтки" и среди лесов, то подобные шаги крайне нежелательны и вредны для города. Они вредны в эстетическом плане - ибо есть риск разрушить исторически сложившийся городской пейзаж. И они вредны в экологическом плане - ибо строить подобные производства между лесной территорией и жилыми кварталами буквально опасно для людей и для природы.

Пока ещё у нас есть время спасти и высоковольтку, и лес, и весь город Протвино.

Предлагаемая "стратегия" нарушит не только природно-технологический баланс города. Она может увести Протвино вообще прочь от бытия в качестве наукограда, превратить его в город-клон, в унылую промзону, из которой только и останется, что уехать.

Но сейчас ещё есть возможность обратить ситуацию вспять и не допустить разрушения города под видом его "развития".

Пришло время спасать город.

Материалы по теме:
Наукоград в объятиях природы - интервью "Культпросвету"
Уникальные места Протвино. Высоковольтка
Уникальные места Протвино. Протвинские леса

Фотографии высоковольтки
Красота, которую мы можем потерять

(с) Митя Просин
23 ноября 2015
Фото:

Протвино. Достопримечательности

В городе Протвино, на самом деле, очень много достопримечательностей. Я пишу о них в цикле "Уникальные места Протвино".
Все эти места любимы протвинцами и очень им важны. Некоторым ближе одни, некоторым - другие.
Но в целом без них город уже непредставим. Они - нерасторжимы с образом Протвино.

Поэтому предлагаю создать реестр (в перспективе - официальный) достопримечательностей нашего города.

1) Лес на востоке Протвино (от высоковольтки и до самых полей).
2) Высоковольтка на востоке Протвино.
3) Островки леса внутри города и во дворах.
4) Лицей №1 (сейчас обнесён сайдингом, но его следует восстановить).
5) Окрестности мемориала "Рубеж обороны" ("Пушка") с примыкающим со стороны города лесом, полями, идущими к Юрятино, Карьеру и Мельнице.
6) Барельефы на школах №№2 и 3
7) Композиция на Музыкальной школе
8) Мозаика на торцевых стенах ДК "Протон"
9) Дворы в районе домов по улицам Мира 2-6 (с фигурами и бассейном, который был расписным)
10) Мозаика в парке "Мирабель"
11) Мозаика у входа в Музей
12) Стела-флюгер напротив СК "Старт"
13) Железный городок и мост-радуга (в городке варварски снесена пирамидка, её необходимо восстановить).

Этот список можно и нужно продолжить. Всё, что здесь обозначено - живые символы нашего города, его опознавательные знаки.
Развитие города должно идти не вместо сохранения природы, а вместе с сохранением природы.
Современный генплан требует пересмотра. Лесные территории города и высоковольтка должны быть сохранены.
Равно как должны быть сохранены все остальные упомянутые здесь места.

(с) Митя Просин
18 ноября 2015

Уникальные места Протвино. Часть 6. Ворота в "Сказку"

Живую городскую среду образуют как видные, крупные объекты, так и маленькие «изюминки», разбросанные по улицам и окрестностям.

В числе таких жемчужинок нашего наукограда – стальные разноцветные ворота на западной стороне детского сада №4.

Металлический рисунок ворот населяют персонажи и образы, рождённые сказкой, древней сакральной мифологией. По удивительному совпадению, детский садик, в котором установлены эти ворота, носит имя «Сказка».

На левой створке ворот – ёжик с яблочком, излюбленный персонаж детских книжек с картинками и мультфильмов. Над ёжиком – полумесяц, растущая луна.

Изображения правой створки – лучистое солнышко, ярко сияющее на ель и на грибы.

Все образы на воротах родом из северных европейских сказок. Визуальный ряд легендариума западного мира, одинаково «читаемый» для русских и для европейцев. Особую теплоту и уютность ощущаешь благодаря контекстуальной принадлежности города – и этих ворот – советской эпохе, известной, среди прочего, великолепными мультиками и сказочными книжками, где все эти образы в изобилии присутствуют.

В мифологическом плане, ёж – солярный символ (шарик с колючками-лучиками), а также символ мудрости и умелой самозащиты. Ель символизирует Мировое Древо и является атрибутом Рождества (скандинавское название Рождества – «йоль» вообще очень близко «ели», «ёлке», «ёлочке»).

Расположение персонажей на воротах образует блестящие символические пропорции, гениально простые в своей очевидности: ёжик снизу на левой створке – солнышко сверху на правой (перекличка небесного солнца и его символического земного отражения).

Ёжик несёт яблоко, символ рая. В данном случае – словно бы снова обретённого. Ведь и все символы на воротах – райские, связанные со сказкой, с детством, и, если посмотреть глубже – с вечностью. Несколько главных элементов космоса славянской и европейской души запечатлены на западных воротах детского садика «Сказка».

Западные ворота детского сада №4 «Сказка» - в числе уникальных объектов города Протвино. Их нужно беречь.

Равно как следует беречь все остальные уникальные объекты. И обязательно восстановить Лицей №1.

(с) Митя Просин
16 ноября 2015
Протвино

В публикации использованы фотографии из личного архива автора
Фото:

Уникальные места Протвино. Часть 5. Барельфы на школах №2 и №3. Музыкальная школа

1. ШКОЛА №2 (Белая школа)

Вторая школа была открыта в 1970 году. Стены школы выкрашены в белый цвет. Планировка здания аналогична планировке ранее открытой Школы №1.

Особенностью "Второй школы" являются серебристые барельефы на обоих торцах Младшего корпуса, на торце спортзала и на торце актового зала. Всего четыре барельефа.

Композиции барельефов отражают назначение тех построек, на которых они расположены.

Так, барельеф на южной стене младшего корпуса изображает школьников-подростков, девочку и мальчика в руках которых - ветви с листьями.

Посередине изображено солнце.

В правой части барельефа - корабль, плывущий по волнам. В небе над кораблём - птицы.

Барельеф на северной стене младшего корпуса изображает традиционные атрибуты школы. Глобус, книжка, буква "А". Характерные признаки советского детства - барабан и трубы, символы будущих пионеров.

Барельеф на западном торце спортивного зала. Образы спортсменов и физкультурников. Хоккеист, футболисты, девочка-бегунья. В оформлении присутствуют элементы беговой дорожки или велотрека, а также венок победителя (вверху справа).

На восточном торце актового зала - изображения музыкальных инструментов. Мандолина, гитара, трубы разных видов.


При входе в старший корпус на одной из стоек крыльца размещена красивая мозаика.

2. ШКОЛА №3 (бежево-оранжевая школа)

Открытие Третьей школы состоялось в 1976 году. Стены школы были частично выкрашены в оранжевый цвет. Продолжая традиции, здание украсили белыми лепными барельефами.

Композиции на Третьей школе полны волнующих образов детства, словно бы сошедших со страниц различных повестей и рассказов.

Барельеф на торце спортзала изображает целый космос детства и юности. Юноша и девушка у костра. Над молодыми людьми - звёздная ночь и полумесяц. Он вдохновенно рассказывает ей о чём-то. Она с интересом его слушает.

Рядом течёт река, две лодки привязаны к берегу. Заросли камыша. На полях у реки - лошадь. Ветер колышит полевые травы. Тишина, светлая тайна и необозримый простор...

Сюжет другого барельефа, что на торце бассейна, больше напоминает кадры из кинофильма о молодёжи семидесятых годов. Блестяще решены пропорции и ритм изображения. Три девочки сидят на земле. Напротив них стоит двое молодых людей, один - с гитарой, и девочка. Ощущается интересная беседа о чём-то невероятно важном - ведь все разговоры юности всегда о невероятно важном!.. Над головами героев - то ли солнце в облаках, то ли луна... Три птицы в небе.

Композиция блестяще обыгрывает тройственность, троичность, число 3. Трёхдольный размер. Третья школа!


Трое сидящих, трое стоящих, три птицы. В левой группе молодёжи - один из трёх с гитарой, одна из трёх - девушка. Очевидно, что создавал эти картины большой художник с удивительно глубоким, интуитивным творческим мышлением.

Всё изображение получилось удивительно музыкальным, словно это не барельеф, а запечатлённая песня.

А вот мало кто, наверное, знает, что на западном торце одного из корпусов, что расположен в более укромном месте, есть ещё один барельеф. Он уже серебристый, подобный тем, что на Второй школе.

Здесь - новые вариации на тему барельефов Второй школы. Романтический образ корабля на волнах, солнце, букварь. Учение, простор, стремление к свету знаний. Просвещение.

Об этом рассказывают нам барельефы протвинских школ - Второй и Третьей.


3. Музыкальная школа

К зданию Третьей школы примыкает здание Музыкальной школы. Собственно, само здание общее - и часть корпусов относится к ДМШ (основана Юрием Тимофеевичем Уваровым в 1963, работает в этом здании с 1981 года).

На фасаде "музыкалки" - металлическая композиция, изображающая трёх трубачей (снова число 3!). Автор украшения - Николай Матвеевич Станиславский (1940-2013), заслуженный работник культуры города Протвино, член Союза художников России.

Барельефы на Второй и Третьей школах, украшение на Музыкальной школе - выдающиеся произведения искусства. Образцы, представляющие огромную культурную и историческую ценность.

Сохранение первозданного облика этих зданий - важнейшая задача для города.

После того, как
учителя в содействии с администрацией разгромили Первый Лицей (а иначе это и не назовёшь), вопрос о сохранении облика Второй и Третьей школы является в высшей степени актуальным.

Барельефы и стены школ нужно беречь. Это - уникальные места Протвино.

(с) Митя Просин
19 октября 2015

В публикации использованы фотографии из личного архива автора
Фото:

Уникальные места Протвино. Часть 4. Живописные панно Лицея

КАК ЭТО БЫЛО

Здания первых протвинских школ оформлялись в очень художественном, говоря современным языком, креативном духе.

Наиболее выразительное и живописное оформление несут стены протвинского Лицея. Сама история этой школы отражает очень интересный, а порою и весьма драматичный ход событий всей новейшей истории страны.

Здание Лицея (тогда он назывался Школа №1) было построено в 1962 году. Архитекторами были К. Френкель и Е.Газеров, инженером - Е.Столярова.

Характерной особенностью лицея стали яркие, красивые, полные светлых образов живописные панно, что находятся на трёх торцевых стенах построек Лицея: на западной, на северной, и на южной. Эти композиции создала в 1963 году талантливейшая женщина-художник, Клавдия Александровна Тутеволь (1917-1980), заслуженный художник РСФСР.

Картины выполнены в технике сграффито - художественная резьба по штукатурке.


Фотографии Лицея можно посмотреть в конце записи.

2. ЧТО ЭТО ЗНАЧИЛО

Буквально с момента появления эти композиции стали одной из визитных карточек тогда совсем юного научного посёлка Протвино. Стенописные картины притягивали взгляды всех без исключения - и детей, и взрослых. Многим нравилось подолгу разглядывать образы полотен, внимательно изучать каждую их деталь, выполненную с потрясающей тонкостью.

Учеников и прохожих вдохновляла грандиозная поэтика, свежесть и юная энергия лиц и образов, что смотрели со стен лицея. Складывалось впечатление, что герои полотен смотрят на нас из лучшего мира и призывают одухотворить наш мир по этому светлому, солнечному примеру. Один лишь взгляд на юношу и девушку, глядящих с северного торца, вызывал волнение, пробуждал желание сохранять и беречь всё красивое, что есть в мире. Становиться лучше самому и преображать мир через творчество, созидание и любовь...

Композиции на Лицее имеют огромную ценность ещё и потому, что являют собой великолепный образец советского монументального искусства. Подобно тому, как на полотнах средневековых мастеров Европы зашифрованы важнейшие религиозные и духовные символы, на лицейских сграффито гармонично собраны буквально все основные элементы советской сакральной символики. Да-да, я не шучу. Советский союз был мистическим государством, несмотря на все официальные заявления об атеизме. И энергетика лицейских полотен буквально полна световой, солнечной духовности и силы.

Название композиции на западном торце - "Мечты детей". Многим очень нравилась девочка с книгой. Вокруг - все главные символы эпохи: космос, атомная энергия, самолёты, стройки, спутник, но вместе с тем - трепетная природа, красота естественной, живой среды мироздания. Подобно тому, как в Протвино мирно сосуществуют, проникая друг в друга, техника и природная среда, так и на полотнах Клавдии Тутеволь они обретают гармоничное, созидательное единство, соединение без смешения.

Образы и ценности на лицейских полотнах имеют советский художественный контекст и специфику, но актуальны они для всех времён.

Эти образы передают удивительный, романтически-космический дух шестидесятых. В стилистике тех лет грандиозный монументализм космоса и великих строек соседствовал с почти райской безмятежностью природы и утончённым, танцующим блаженством юности...

Для многих жителей города эти картины на Лицее стали частью мировосприятия, вдохновляющими картинами детства и юности. Элементом городской визуальной среды. Их присутствие в контексте города казалось незыблемым.

3. ЧТО С ЭТИМ СДЕЛАЛИ

Стыдно признать, что по странному недосмотру, по недоумию, эти великолепные полотна в 2014-2015 годах были варварски исковерканы и закрыты типовыми блоками сайдинга под предлогом "утепления" здания. Даже не подумав о том, что утепление можно сделать изнутри, как делают это во всех цивилизованных городах и странах. Иначе все исторические здания Европы и России давно бы уже стояли в сайдинге.

Сам лицей, отделанный сайдингом, сразу же потерял свою специфику и уникальность. Он стал унылым типовым зданием наподобие очередного второсортного торгового центра или какого-нибудь мясокомбината.

Причём это всеобщая тенденция в нашей стране. Дешёвый и упрощённый "ремонт" с помощью сайдинговых панелей, тотальное обезличивание вида построек, примитивная стандартизация и разрушение культурного наследия. Осуществляется этот вандализм под развесистые слова о возрождении духовности и культуры.

Вы сейчас удивитесь ещё больше: решение изуродовать панно и закрыть их сайдингом принял совет учителей Лицея. Об этом говорится, в частности, вот здесь.

А знаете, какой здесь ещё имеется абсурдный момент? Совет учителей принял решение изуродовать стены Лицея с ведома руководителя образования и науки города Протвино. Человека, который сам учился в этом Лицее. Причём ещё в те годы, когда панно только появились и сияли свежестью. Мальчик вырос и достойно отблагодарил свою школу. Имя его и фамилию вы прочтёте на официальном сайте города.

Комментарии здесь, как говорится, излишни.

4. К ЧЕМУ ЭТО МОЖЕТ ПРИВЕСТИ

Итак, собственно, чему научат такие учителя своих учеников? Что усвоят школьники, на глазах которых уничтожили и закрыли знакомые им с начала школьных занятий полотна?

Сначала общество экономит на памятниках культуры, чтобы не тратить слишком много на их содержание. Потом оно, к примеру, будет избавляться от "лишней" части населения, которая тоже окажется слишком затратной и "проблемной". Не верите? Но вы уже научили ваших деток обращению с культурными ценностями, а скоро они точно также обратятся с вами. И они не будут виноваты - это вы им показали такой пример.

Детки, что вырастут на таком примере, ещё пройдут по головам родителей и учителей. Только не удивляйтесь, а вините себя.

5. ЧТО МОЖНО СДЕЛАТЬ

Одевание Лицея в сайдинг мотивировали "холодом" в классах. Интересно, однако, что за почти полувековую историю лицея никаких сведений об излишне низкой температуре в его помещениях не было.

Кроме того, крайне сомнительной выглядит технология утепления путём упрощённого одевания в сайдинг внешних стен. Современные технологии позволяют осуществлять подобный ремонт более тонко, изнутри. Что же касается внешнего оформления стен, то его всегда нужно сохранять. Иначе, повторяю, Версаль с Петергофом давно бы уже были пластиковыми. А этого не происходит, и старые постройки бережно сохраняются.

Да, эти меры дороже и требуют привлечения художников и специалистов-реставраторов.

Но в Протвино проживает более 30 художников, из которых многие - художники-монументалисты, и реставрация панно вроде лицейского - как раз их направление.

Могут сказать - мол, Лицей официально не значился как "культурная ценность". Но есть вещи, которые нужно понимать не по документам, а по внутреннему, интуитивному чутью. И это чутьё должно давать первые тревожные сигналы, когда над подлинными ценностями нависает угроза. Не всегда истинные ценности "задокументированы". Но это не лишает их ценности, которая есть сама по себе и по ощущениям тех, кто считает её ценностью. И с этим нужно считаться.

Есть вещи, экономия на которых ведёт к ещё большим потерям - не денежным, а духовным и культурным, которые всегда намного более болезненны, а главное - невозвратны. К тому же, на призыв сохранить панно наверняка бы откликнулись местные монументалисты и сделали бы эту работу, не стремясь сорвать куш.

Но никто не известил общественность о желании организаторов ремонта пожертвовать уникальным арт-объектом! Всё было решено без привлечения общества, без совещаний и обсуждений. Говоря откровенно, ремонт лицея можно уподобить бандитской вылазке настоящих вандалов, у которых при этом хватает наглости ещё говорить о комфорте детей и о конструктивности такого решения.

А прикрываться детками, которым якобы холодно, для оправдания сноса памятника культуры - это подло. Это шантаж. Получается, все, кто захочет отстоять культуру, становятся врагами детей. Людей загоняют в рамки дилеммы - "Или дети - или культура". И естественно, любой, кто выступит за культуру, окажется "детоненавистником". С ним вообще не захотят разговаривать. А потом и выстроят заключение - "любишь культуру - ненавидишь детей".На самом же деле, такого вопроса "или дети - или культура" - не стоит. Уверен, у города была возможность сохранить панно и утеплить стены изнутри. Уверен, что она есть и сейчас. Вывод из этого следует один.

Ремонт Лицея необходимо провести заново. Сайдинг снять. Утеплить стены изнутри. Полностью восстановить все три панно с использованием оригинальных материалов.

Без этих живописных композиций Лицей не может считаться нормальной школой. А город Протвино без этих картин - уже не вполне наукоград.

Всё нужно восстановить.

(с) Митя Просин

Использованы фотографии из личного архива автора
Исторические фотографии - http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000029/st011.shtml
http://synthart.livejournal.com/199048.html
Фото:

Уникальные места Протвино. Часть 3. Дом культуры "Протон"

Дом культуры в Протвино возводился по одному из типовых проектов шестидесятых годов.

Аналогичные здания домов культуры можно увидеть в Серпухове, Калуге, Кирове и многих других городах России.

Проект оказался довольно концептуальным и весьма удачным как по архитектуре, так и по расположению помещений внутри здания.

В городе Протвино, в соответствии с научным направлением развития города, дому культуры было присвоено название "Протон".

Главное отличие внешнего вида ДК "Протон" от других аналогичных зданий - наличие больших настенных мозаичных панно. Абстрактные, на первый взгляд, сюжеты, таят в себе огромную привлекательность, притягивая взгляды протвинцев и гостей города. Проходя в тысячный раз мимо Дома культуры, ты смотришь на эти мозаики словно в первый раз, испытывая радостное удивление, с интересом разгадывая зашифрованные в них смыслы. Образы мозаик посвящены научному творчеству, тайнам мироздания, космосу и вселенной.

Композиция слева от фасада называется "От простого к сложному". При её создании использовалась техника римской мозаики, известная со времён античности, а также технология "сграффито" - декоративная резьба по штукатурке.

Композиция справа от фасада называется "Энергия и космос". Для её создания использовалась только римская мозаика.

Авторы монументальных композиций - Элеонора Жарёнова и Владимир Васильцов. Супружеская пара художников, оба в настоящее время - Народные художники России. Это была одна из их первых совместных работ талантливых мастеров.

Э. Жарёнова и В. Васильцов - художники всесоюзного значения. Они создавали оформление множества зданий и интерьеров, как в России, так и за рубежом. Среди работ авторов - оформление павильона "Оптика" на ВДНХ, станции метро "Нагатинская" Московского метрополитена, зданий Министерства энергетики СССР, НИИ электронной промышленности в Калуге, домов культуры в городах России и странах СНГ, храмов и монастырей России, зданий в Марокко, Израиле, Индии.

Изображения мозаичных полотен на ДК "Протон" вошли в книгу Э.Жарёновой "Стенопись", которая вышла в 2015 году.

Интересно, что композиции на Доме культуры в Протвино буквально с момента своего появления вызывали горячие споры. Взгляды протвинцев разделились полярно - на тех, кому полотна очень нравятся, и на тех, кто возмущенно "не понимает" идей и содержания замысловатых построений.

Разумеется, мозаики на ДК "Протон" - это настоящие произведения искусства. Сделанные со вниманием к научной направленности города, с глубоким осмыслением и воплощением задуманного. Расшифровывать значения интересных мозаичных построений можно до бесконечности - и всё равно останется огромный простор для полёта мысли. Такие картинки удивительно полезны для развития образного мышления, они стимулируют развитие творческого воображения.

Наверное, у каждого из нас есть любимые фигуры на этих панно. А меня всё время умиляла маленькая "козявка", что находится в нижнем правом углу. Видимо, она-то и является тем "простым", от которого начинается путь к разветвлённому, многозначному сложному.

Мозаики созданы на высочайшем художественном уровне и отражают одно из главных направлений "большого" космического стиля в советском монументальном искусстве 1960-1970-х годов.

Загадочные полотна полны яркости и завлекательности, и представляют собой одну из главных "визитных карточек" города Протвино.

Ссылки:
А.А. Воронина - В Протвино живёт частичка Рима. Протвино сегодня, 18 мая 2015
Живая классика монументализма. Элеонора Жарёнова. Татьянин день
В поисках гармонии. Э.Жарёнова. В.Васильцов. Галерея Дейнеки

(с) Митя Просин
20 сентября 2015

В оформлении материала использованы фотографии из личного архива автора
Фото:

Уникальные места Протвино. Часть 2. Протвинские леса

Лес - это родная стихия для большинства жителей Протвино.

Можно сказать, что все мы, коренные протвинцы, в каком-то смысле выросли в лесу.

Мы ходили гулять в лес от самых первых лет нашего детства. Ходили туда с бабушкой и с дедушкой. С мамой и с папой.

Мы ходили туда с друзьями. И гуляли там сами, оставаясь наедине с природой, с мирозданием и всей вселенной.

Мы и сейчас ходим в лес. Кто-то чаще, кто-то реже. Но он как и раньше манит, притягивает нас.

Для многих из нас протвинские леса становились фоном, а зачастую и пространством для первых романтических встреч и прогулок.

А для скольких маленьких протвинцев эти леса стали - и ещё станут - первой школой красоты и любви к родному краю!

И для многих ещё станут местом для множества удивительных открытий.

В лесной тиши легче услышать и понять самого себя. И через размышления, созерцание красоты мира, прийти к пониманию других людей, к осознанию своего особого пути.

Главные леса города Протвино - это:

1) Лес между высоковольткой и аэродромом, на востоке города. Он тянется от въезда в Протвино на севере и продолжается на юг за гаражами в сторону Протвы. Через этот широкий, хвойно-лиственный лес протвинцы ходят на аэродром и в сторону Дракино: здесь пешком недалеко до самой Оки, в которую впадает река Протва. Выражение "пойти в лес" в лексиконе многих протвинцев означает пойти именно в этот лес. Здесь гуляют и дети с родителями, и влюблённые, и пенсионеры - в светлом сосновом бору, расцвеченном берёзками и некоторыми другими деревьями, живописно в любое время года. Многие тропинки так хорошо знакомы жителям города, так что по нескольким фразам ты понимаешь, о какой именно тропинке или дорожке идёт речь.

2) Лес между автостанцией и "пушкой" (Рубежом обороны), продолжающийся в сторону карьера. Для многих это лес между "Южной" и Карьером. Широкой хвойной полосой лес примыкает к мемориальному комплексу "Пушка" - а из полей, что идут к Юрятино, на эти сосны открывается великолепный вид. Этот же лес идёт западнее - в сторону озера "Карьер". Здесь есть и высоковольтные мачты с проводами: одна из них, угловая, выглядит словно мачта парусника или сторожевая башня на углу леса. Так причудливо, живописно и вполне естественно рукотворная современность способна украсить природную "старину", а живая лесная стихия задаёт особые смыслы конструктивному стилю стальных мачт.

Во множестве текстов, описывающих наш город, лейтмотивом проходит идея, что в Протвино техносфера гармонично сочетается с природой. Передовая наука соседствует с древней, архаичной, сказочной лесной стихией.

И это чистая правда.

Пожалуй, мы с детства по-особому понимали народные сказки. Ведь их сюжеты часто связаны с природой, а она у нас начинается прямо у края города. Иной раз достаточно лишь выглянуть в окно.

Там начинается лесная сказка.

Без этих лесов уже невозможно представить наш город. Они навсегда связаны с его обликом и его именем.

Они значимы для Протвино как для города науки. Для плодотворной работы учёных лучшей среды для просто не найти.

В таком месте легче заниматься научным творчеством. Обдумывать фундаментальные вопросы. Совершать открытия. Вести интересные исследования.

Все подлинно великие открытия часто совершались среди лесной тишины, в сердце природы.

Эти леса - сокровище, настоящий дар. И нужно беречь их как особую, уникальную ценность.

17 сентября 2015
© Митя Просин

В материале использованы фотографии из личного архива автора
Фото:

Уникальные места Протвино. Часть 1. Высоковольтка

Если город привычен тебе с детства, ты часто принимаешь его многие красивые места как должное.

Ты любишь их, и они тебе нравятся. Ты часто гуляешь по ним или рядом с ними.

Но далеко не всегда ты осознаёшь простую вещь: без таких мест не было бы тебя. Того тебя, которого ты давно знаешь.

У каждого из нас есть виды и пейзажи, которые постоянно стоят перед нашим внутренним взором. Пространство нашего мышления и понимания множеством нитей связано с этим ландшафтом. Эта связь и делает уникальной картину мира каждого из нас.

Многие абстрактные рассуждения и глубочайшие переживания нельзя передать визуально. Но мы всегда видим их изнутри. Они пребывают в устойчивой эмоциональной связи с нашим родным местом. С местом, где мы росли или провели наши лучшие годы.

Внутреннее ощущение близкого тебе ландшафта являет собой ещё и род надёжного душевного тыла. Это непостижимая взаимосвязь видимого мира внешней реальности и уникальных просторов каждой души. У каждого из нас есть священная связь с родным местом.

Мысленно возвращаясь в эти места человек восполняет силы, обновляется сам и обновляет свои творческие замыслы.

Очень важно, чтобы места, где ты вырос и которые ты полюбил, всегда оставались такими же.

Чтобы возвращаясь в них, ты знал: я снова увижу родные пейзажи, и мне будет хорошо и радостно.

Для Протвино среди таких архетипических пейзажей - высоковольтка на фоне лесов.

И тут мачты - и там мачты.

Уходят из одной дали в другую даль, унося длинные высоковольтные провода к заокским просторам, в ширь полей и далёких пространств.

Высокие мачты, словно дивные, невиданные арт-объекты, украшают восточную окраину Протвино.

Эти мачты с проводами стали неотъемлемой, органичной частью города Протвино.
Его ещё одной улицей.
Местом, про которое так и говорят - "пойдём гулять на высоковольтку"!

Пусть они стоят здесь всегда. Как и этот лес между высоковольткой и аэродромом.

Я хочу каждое утро, подходя к окну, видеть и эти провода, и этот лес.

А днём или вечером идти гулять среди мачт и деревьев.

Это с детства так близко и так нужно очень многим из нас.

Высоковольтка - это уникальный объект Протвино. Цените. И берегите.

(с) Митя Просин
15 сентября 2015

В материале использованы фотографии из личного архива автора
Фото:

Удивительное путешествие Митичты и Светичты во славный град Полоцк

Этот город нашёл нас давно. Меня - ещё в девяностые годы, когда я вдохновенно листал "Атлас автомобильных дорог" 1974 года. Само слово "Полоцк" веяло духом раннего средневековья. Напоминало что-то на возвышении, вроде крепости. Манило чем-то девическим, западнорусским, славянско-европейским.

И вот летом 2015 мы со Светичтой как-то вдруг взяли, да и решили туда поехать. Решение пришло само, но видимо, таилось где-то в нас. И оказалось таким окрыляющим!

Ехали туда и обратно на белорусских поездах. БЧ - Беларуска Чыгунка - белорусские железные дороги. Удобно то, что нет никакой таможни - поезд проходит границу без остановки.

И вообще, в Белоруссии - удивительно открытая, дружелюбная среда. Прямой поезд Москва-Полоцк. И неудивительно, ведь Полоцк - культурная столица Беларуси и самый древний город этой страны. Первое упоминание - 862 год, но полагаю, что город существовал уже гораздо раньше.

Ощущения от пребывания в Полоцке - невероятные. Там легко дышится во всех смыслах. Духовно там очень лёгкая, окрыляющая энергетика. Несмотря на древность, город кажется удивительно юным. Вот она - радость вечной духовной молодости. Жители в большинстве своём спокойные и дружелюбные. Улицы - чистые, причём не только в центре. Удивительно вежливые водители: на любом переходе неизменно снижали скорость и останавливались, давая перейти дорогу. Сами переходы украшены нарисованными зебрами.

В городе поразительно сочетаются пространства самых разных эпох. Старорусские дома и постройки, проспекты и улицы в сталинском и хрущёвском стиле, православные храмы, лютеранские кирхи и католические костёлы. Всё это не просто органично соседствует, но образует живой ансамбль городской среды, на каждом уровне которой осуществляется полноценная жизнь. И эти уровни - не враждебны, они дополняют друг друга и взаимно подчёркивают красоту.

Все периоды европейской истории образуют здесь целостный ансамбль, напоминая о единстве всех народов Запада - и славян, и германцев, и всех остальных. Ты словно попадаешь в историю, где оказываешься и в Древней Руси, и в Великом Княжестве Литовском, и в средневековой Польше, и в старой провинциальной России, и в динамично восстанавливающемся советском городе пятидесятых, и в полном надежд современном городе, в котором всё создаётся для удобной и культурно насыщенной жизни.

Полоцк является сакральным пространством, и это здесь хорошо чувствуется. Город находится очень близко к географическому центру Европы и нередко буквально ассоциируется с этим центром. На проспекте Франциска Скорины стоит знак - "Географический центр Европы". И вообще, здесь очень хорошо ощущается близость средневековья, своеобразного культурного духа на стыке древнерусской и европейской культур, середина Средиземья, полюс Западного мира. Само название города содержит в себе архетипические европейские корни - "Поле" (равнина), "Полесье" (леса), "Полюс" (сакральный центр).

Город стоит на берегах Западной Двины, удивительно похожей на Оку. Даже автомобильный и железнодорожный мост похожи на те, что проложены над Окой в близком к нам тульском городе Алексине. "Западная Двина" - словно движение в сторону Запада. Она и правда течёт в северо-западном направлении, в Латвию и далее - в Балтийское море.

Сохранение городской среды - видимая, основная идея руководства Полоцка и его жителей. Все элементы истории и городской обстановки сохраняются. В городе много зелени. Как и в Протвино, деревья прямо заглядывают в окна домов. И вообще, по ощущениям город очень близок Протвино - та же тихая отстранённость от шума столиц, та же насыщенность внутренней жизни, но, в отличие от современного Протвино - чувство большей осознанности, осмысленност
и своего места в мире.

Жителям Протвино пока в большинстве свойственна некоторая разобщённость, так и не прошедшая после ряда перемен девяностых. Здесь же, в Полоцке, всемерно сохраняют память былых веков и уверенно идут в будущее. Но не бездумно разрушая привычные элементы городской среды и ландшафта ради возведения новых типовых зданий, а сохраняя все природные и архитектурные ценности. Западнее старого Полоцка возведён Новополоцк - полностью современный город с многоэтажными зданиями и промышленным уклоном развития. А старый Полоцк благополучно сохраняется как город-заповедник, в котором много детей, много кошек и много людей с добрыми и открытыми лицами. Я рад за Белоруссию. Её народ полностью сохранил национальное достоинство, язык и культурную автономию - и при этом открыт в общении с жителями России и всегда рад гостям. Думаю, мы ещё поедем в Полоцк, и не один раз. И вообще, Белоруссия - это место, куда хочется возвращаться, ибо там красиво и очень легко дышится.

P.S. Фотографий будет больше. Следите за обновлениями!

(с) Митя Просин
14 сентября 2015
Фото: